Soarele dimineții a strălucit prin fereastra bucătăriei mele, prinzând vaza cu un trandafir în pervazul ferestrei. O lumină încrucișată scăzută a evidențiat textura trandafirului, în timp ce vaza de sticlă mov arunca un model de lumină colorată pe tejghea. Fotograful din mine a studiat lumina, a văzut potențialul pentru o fotografie și a mers să ia camera.
De la observarea soarelui strălucind printr-o vază pe pervazul ferestrei până la imaginea finalizată, această idee a început cu simpla vizualizare a luminii.
O simplă observare a luminii. Așa poate începe o fotografie - învățând să vedem cu adevărat lumina. Înțelegerea proprietăților sale, știind cum să o controlezi și să o modelezi - acestea sunt lucrurile care te vor duce de la un snapshooter obișnuit la un fotograf creativ. Este o chestiune de a crea fotografii, mai degrabă decât de a face doar instantanee.
George Eastman a contribuit la aducerea fotografiei în masă prin dezvoltarea filmului rulant, a camerelor simple și a procesării ușor disponibile. Ați auzit cu siguranță de compania pe care a fondat-o - The Eastman Kodak Company. Eastman a înțeles importanța de a vedea lumina.
El a spus așa:
„Lumina face fotografie. Imbratiseaza lumina. Admirați-l. Iubesc. Dar, mai presus de toate, cunoașteți lumina. Știți-o pentru tot ceea ce meritați și veți cunoaște cheia fotografiei. ” - George Eastman
Configurarea vazei a condus la experimente cu ochelari, apă colorată și mai multă explorare a luminii.
Valorificarea luminii
Restul sesiunii foto a explorat interacțiunea dintre lumină, culoare, umbră, textură, formă și model. De la fotografii cu vaza de sticlă și trandafir, am trecut la pahare și vase pline cu apă vopsite cu coloranți alimentari. Am experimentat cu diferite unghiuri ale camerei, poziționarea subiectelor și diferite obiecte de fundal. Am modelat lumina cu „steaguri” din carton și jaluzelele venețiene prin care soarele curgea, pentru a permite diferite înfățișări.Unghiul redus de lumină a oferit, de asemenea, modalități de a arunca umbre și proiecții de culoare.
În acest caz, sursa de lumină a fost pur și simplu soarele devreme. Aș fi putut crea alte efecte dacă aș fi folosit lumini artificiale, să zicem un Speedlight, pentru a arunca un fascicul de lumină chiar acolo unde am vrut-o.
Fotografii de studio devin stăpâni ai manipulării luminii folosindu-și cunoștințele și o varietate de lumini și modificatori de lumină. Abilitățile lor se bazează pe înțelegerea proprietăților luminii și a modului de valorificare a acesteia.
Este posibil ca fotografii de peisaj să nu-și poată crea propria lumină, dar îi înțeleg și proprietățile. Ei știu când, unde și cum să profite la maximum de lumina prezentată pentru a crea aspectul pe care îl caută.
Fizica luminii - proprietățile luminii
Nu trebuie să devii fizician pentru a fi fotograf, dar o mică înțelegere a proprietăților luminii poate fi benefică pentru munca ta. Deci, puțină cunoaștere științifică vă poate ajuta arta. Creierul stâng, creierul drept - fotografii buni folosesc ambele părți.Ce este lumina?
Lumina este fotoni de energie. Are atât proprietăți de undă, cât și de particule.
Spectru electromagnetic
Ochii umani nu pot vedea decât o porțiune foarte mică din ceea ce se numește Spectrul Electromagnetic. Unii fotografi folosesc fotografia cu infraroșu pentru a merge puțin mai departe de capătul roșu al spectrului vizibil, iar sursele de lumină ultravioletă ne pot duce puțin mai departe de capătul violet. Camerele specializate pot captura și raze X.
Ochii umani văd doar o mică porțiune din Spectrul Electromagnetic, acea porțiune pe care o numim Lumină Vizibilă.
(transferat de Penubag (discuție · contribuții) la 05:04, 15 mai 2008 (CC BY-SA 2.5 (https://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5))
Proprietățile luminii
Când vorbim de lumină, ne referim adesea la proprietățile sale. Acestea sunt:
Cantitate - (Numit și Intensitate sau „Luminozitate”)
Calitate - Fotografii vor folosi termenii „Hard” sau „Soft”.Din punct de vedere tehnic, acestea se referă la umbrele aruncate, nu la lumina în sine. Duritatea sau moliciunea unei umbre (un loc în care lumina este blocată), depinde de dimensiunea sursei de lumină în raport cu subiectul. Astfel, soarele, care este, în realitate, imens, poate arunca umbre aspre (lumină dură). Acest lucru se datorează faptului că, ca punct de lumină pe cer, dimensiunea sa relativă la subiect este mică.
Într-o zi înnorată, întregul cer poate fi sursa de lumină - softbox-ul gigant al naturii - iar umbrele sunt moi sau inexistente.
Direcţie - Undele luminoase se deplasează în linii drepte. Ele pot fi redirecționate totuși prin Reflecţie sau Refracţie.Reflecţie - Lumina care lovește un obiect poate sări de pe acel obiect. De fapt, orice vedem este rezultatul luminii care sări de pe acel obiect. Aparentul Culoare unui obiect se datorează culorilor (lungimilor de undă) absorbite față de cele care reflectă. Un măr roșu este acea culoare, deoarece absoarbe toate celelalte culori din spectru și reflectă numai lungimile de undă roșii.Cu obiecte puternic reflectorizante, unghiul în care lumina lovește un obiect va fi același unghi în care este reflectat. Unghiul de incidență = unghiul de reflexie.Refracţie - Lumina poate trece prin unele obiecte și poate fi refractată sau redirecționată. Puneți un creion într-un pahar de apă pe jumătate plin și veți vedea cum lumina este refractată diferit pe măsură ce trece prin aer față de apă și pahar. Lentilele camerei modelează lumina prin refracție. Imaginea proiectată pe senzorul camerei este de fapt inversată. Este la fel ca atunci când fotografii cu cameră au aruncat o pelerină peste cap pentru a vedea imaginea pe o sticlă măcinată înainte de a-și face fotografia.
Picăturile de rouă acționează ca niște lentile mici care refractează lumina care trece prin ele.
Undele luminoase pot:
A trece prin obiecte transparente sau translucide.
Obiecte transparente - puțină lumină este dispersată pe măsură ce trec undele de lumină - adică sticla ferestrei.
Obiecte translucide - O parte a luminii trece prin obiect, dar undele sunt împrăștiate, iar obiectele din partea îndepărtată nu sunt vizibile în mod clar.
Reflectați sau săriți de pe un obiect - Noi numim obiecte foarte reflectante „strălucitoare”. Ele vor produce adesea puncte de atracție speculare. Obiectele care se sparg și luminează în multe direcții au o calitate mată și Difuz lumina.
Fii împrăștiat - Undele luminoase sunt ricoșate în direcții diferite
Fii absorbit - După cum sa discutat, obiectele au culoare deoarece absorb unele (culori) lungimi de undă și reflectă altele. Deoarece lumina are energie, cu cât un obiect absoarbe mai multă energie, cu atât va fi mai cald. Acesta este motivul pentru care negrul, (care absoarbe cea mai mare parte a energiei luminii), se încălzește mai repede decât albul, care reflectă cea mai mare parte a luminii.
Fii refractat (îndoit) pe măsură ce trece lumina. Obiectele mai dense refractează mai mult lumina (creionul dintr-un pahar cu apă arată exemplul aer vs apă vs pahar). Diamantele au un „indice de refracție” foarte mare și, prin urmare, sunt strălucitoare.
Umbre - Umbrele se formează acolo unde lumina este blocată. Fotografii care caută să înțeleagă lumina pot învăța multe prin studierea umbrelor, deoarece vor da indicii pentru celelalte calități ale luminii.
Această imagine abstractă este despre lumină și umbre
Dispersie - Lumina vizibilă poate fi separată în culorile sale componente datorită diferitelor grade de refracție printr-un obiect. (Așa funcționează prismele și cum se formează curcubeele)
Un curcubeu este un exemplu de lumină albă vizibilă împărțită în culorile sale componente atunci când picăturile de ploaie refractează lumina și o dispersează.
Viteza luminii - Lumina se deplasează mai repede decât sunetul la aproximativ 186.000 de mile pe secundă (300.000 km / s). Lumina soarelui durează 8 minute, 20 de secunde pentru a ajunge la noi. De la următoarea cea mai apropiată stea, Alpha Centauri, lumina durează 4 ani pentru a ajunge la noi. Noaptea vedem lumina stelelor care a durat sute de mii de ani până la noi. În prezent, cea mai îndepărtată stea observată de astronomi se află la peste 9 miliarde de ani lumină distanță.
Fotografie și lumină
Știm că fără lumină nu există fotografie. Bazându-ne pe elementele de bază ale fizicii luminii, noi, fotografii, avem alte modalități de a defini lumina și modul în care o folosim.Fotografie și culoare
Fotografia generală funcționează în spectrul luminii vizibile. Folosim scala de temperatură Kelvin pentru a descrie culoarea luminii. De exemplu, flacăra unei lumânări este de 1.200K, care este spre capătul roșu-portocaliu al scalei, iar o zi fără nori este de 10.000K, care este la capătul albastru.echilibru alb
Creierul uman este bun la corectarea culorilor sub lumină diferită, astfel încât să vedem de obicei culori „corecte”. Camerele au nevoie de ajutor. Folosind Balansul de alb, putem indexa culoarea pe care dorim să fie albă sau neutră, iar toate celelalte culori din scenă o vor folosi ca referință și se vor regla corespunzător. Astfel, imaginile filmate la lumina zilei, cu bliț, sau sub lumini tungsten sau fluorescente, pot fi ajustate pentru o culoare „corectă”.
Un avantaj imens al salvării imaginilor în formatul Raw este că puteți corecta acest lucru mai târziu la editare. Din păcate, imaginile .jpg.webp blochează balansul de alb în timpul capturii.
Culoarea luminii vechi de tungsten este destul de caldă, aproximativ 3200K pe scara Kelvin. Acest lucru ar fi putut fi echilibrat în alb pentru a fi mai neutru, dar pentru această imagine, lumina caldă adăugată la aspectul antic dorit.
Cu lumina, toate culorile combinau un alb egal. Cu cerneală, toate culorile au combinat negru egal.
Modele color
RGB
Camera dvs. poate interpreta lumea culorilor și o poate reproduce pe un monitor color, dar în realitate, „vede” doar trei culori, roșu, verde și albastru (RGB). Toate celelalte culori sunt create din aceste trei. Folosiți o lupă pentru a vedea pixelii de pe monitor, iar acestea sunt singurele culori pe care le veți vedea.
Senzorul camerei dvs. poate capta, de asemenea, doar aceste trei culori.
Dacă toate cele trei culori sau lumina se combină la intensitate maximă, rezultatul ar fi alb pur. Deoarece culorile se înregistrează prin adăugarea uneia la alta, se folosește termenul „Aditiv”.
Oricare din peste 16 milioane de culori poate fi definit folosind modelul RGB, care are 255 de pași din fiecare culoare. Deci, albul ar fi 255, 255, 255. Negrul nu este lumină și, prin urmare, are o valoare RGB de 0, 0, 0. Roșu pur ar fi 255, 0, 0. O culoare mixtă, cum ar fi galben pur, este 255, 255, 0 , și ceva de genul unei nuanțe de violet intens ar putea fi 113, 58, 210.
Roșu pur este o culoare primară în modelul RGB (Light) cu o valoare RGB de 255,0,0, dar în modelul CMYK (Ink) este un amestec de galben și magenta.
CMYK
Modelul RGB funcționează bine în camere și monitoare în care adăugăm lumină la negru pentru a crea culoare. Cu toate acestea, la imprimare, începem cu o bucată de hârtie albă și scădem din acel alb pentru a crea culoare.
În loc ca roșu, verde și albastru să fie culorile primare, imprimantele folosesc Cyan, Magenta, Yellow și Black (CMYK) pentru a crea toate celelalte culori. („K” este folosit pentru negru deoarece este ultima literă a cuvântului și nu este folosit de nicio altă culoare, adică (B) lue). Pentru a economisi costurile cu cerneala și pentru a produce tonuri negre mai profunde, culorile nesaturate și întunecate sunt produse prin adăugarea de cerneală neagră în loc doar de combinația de cyan, magenta și galben. Deci, în timp ce în modelul RGB, roșu pur este definit ca 255, 0, 0 aceeași culoare exactă în lumea imprimării cu cerneală CMYK este ceva de genul 0, 100, 100, 0.
Pentru a nu vă face mai rău capul, nu voi intra în complexitatea spațiilor de culoare, a profilurilor imprimantei, a gamei și a modului în care putem fi siguri că ceea ce am văzut este ceea ce captează camera și apare în cele din urmă pe o imprimare. Acesta este un alt subiect și un subiect destul de complex. Deocamdată, știți că este o mulțime de știință și poate o atingere de magie.
În schimb, puteți citi mai multe despre aceste subiecte aici:
- Gestionarea culorii poate fi ușoară
- Cum să pregătiți imagini pentru publicare - Prima parte
Cum controlează fotografii lumina
În calitate de fotografi, în special în cadrul fotografiilor de studio, avem instrumentele și mijloacele necesare pentru a controla lumina.
Iată lucrurile de bază pe care le putem face:
Transmite - Folosind lumini de diferite tipuri putem transmite lumină către subiecții noștri. Controlăm cantitatea, direcția și culoarea sursei de lumină. Prin modificarea dimensiunii relative a sursei de lumină la subiect, putem controla și duritatea / catifelarea umbrelor.
Reflectați - Toate obiectele reflectă lumina în grade diferite (motiv pentru care noi și camera le putem vedea). Modul în care acea lumină reflectată se joacă asupra obiectelor sau modul în care am putea folosi alte obiecte (reflectoare) pentru a arunca lumina într-o scenă este un mod în care modelăm și controlăm lumina.
Multe dintre principiile luminii discutate în acest articol sunt prezente în această fotografie. Îi poți identifica?
Difuz -Putem face ca lumina care emite de la sursă să se împrăștie în diferite grade, (difuză), strălucind-o prin materiale translucide. Așa funcționează softbox-urile și alte modificatoare de lumină.
bloc - Pe măsură ce lumina călătorește în linie dreaptă, orice dintre sursă și subiect blochează lumina și creează o umbră. Cum și unde creăm umbre este la fel de important ca și unde permitem luminii să arunce. Fotografii folosesc lucruri precum Steaguri, Gobos și Cookies pentru a arunca și controla umbrele. Un exemplu, o „ușă de hambar” pe un instrument de iluminat este un tip de steag.
Această imagine este despre lumină. Frunzele iluminate din spate sunt translucide și trec o porțiune de lumină lovindu-le, filtrând unele culori și trecând părțile aurii ale spectrului prin ele.
Când natura luminează scena - Peisaje - Fotografii de peisaj și cei care folosesc doar surse de lumină naturală nu au aceleași controale asupra luminii, dar trebuie totuși să o înțeleagă pentru a deveni maeștri fotografi.
Învățarea modului în care funcționează lumina, modul în care soarele direct, lumina difuză, ora din zi, anotimp, unghiul, factorii difuzivi precum ceața, fumul, ploaia și alte „atmosfere” afectează imaginea sunt toate o parte importantă a devenirii unui student la lumină. Un fotograf de studio priceput poate crea lumină. Un fotograf de peisaj priceput știe când și unde să fie și apoi foarte des, „așteaptă pur și simplu lumina”.
Un cer fumos filtrează multe dintre culorile luminii și trece tonurile calde de galben și roșu. Partea grâului orientată către cameră nu primește lumină și așa este siluetată împotriva soarelui. Învățarea de a vedea lumina este cheia pentru a deveni un bun fotograf.
Devenind un student al luminii
Sigur, puteți scoate niște articole din sticlă, le puteți umple cu apă colorată, le puteți pune la soare și puteți face câteva imagini frumoase. Vă încurajez să faceți asta. Este distractiv și probabil veți face niște imagini frumoase. Nu trebuie să cunoașteți fizica și terminologia pentru a face fotografii frumoase. Dar vă încurajez să faceți un pas mai departe. Folosiți-l ca un exercițiu pentru a vă înțelege mai bine și pentru a deveni un observator instruit al luminii, deoarece cred cu adevărat că George Eastman a avut dreptate -
Cunoașteți lumina. Știți-o pentru tot ceea ce meritați și veți cunoaște cheia fotografiei.
