Uneori șansele sunt împotriva ta. Balansul de alb cu o singură sursă de lumină, în timp ce fotografiați în RAW, este destul de ușor de tratat în post-producție, în cazul în care camera dvs. nu a reușit corect prima dată. Lightroom și multe alte programe oferă anumite situații și setări prestabilite (lumina zilei, umbră, tungsten etc.). Faceți clic pe un buton și ați terminat.
Dar când scena include două surse de lumină diferite? În această postare vom analiza modul de ajustare a setărilor atunci când o scenă conține atât lumină incandescentă interioară, cât și lumină exterioară acoperită. Deși acest exemplu este finit, acesta poate fi utilizat într-o varietate de combinații de lumină cu câteva modificări.
Originalul
Această fotografie a fost făcută în platoul emisiunii Marty Riemer Show, un podcast pe care am apărut la începutul acestei luni ca invitat vorbind despre renunțarea la lumea corporativă pentru viața de călătorie / fotografie independentă. Aceasta a fost prima dată într-un astfel de studio (în subsolul lui) și am vrut să fac câteva fotografii care să arate cum merg lucrurile împreună. După cum puteți vedea, există lumini puternice incandescente deasupra capetelor în cutii și apoi lumină dintr-o zi gri din Seattle care se inundă din ferestre. Această imagine este originală și modul în care camera a preluat scena pe balansul automat de alb. Singurul lucru pentru care m-am adaptat în acest moment este obiectivul corect, deoarece a fost împușcat la 10 mm.
Camera a ales ISO 1000, f / 3.5, 1/15 și o setare a temperaturii de 4450K. Aceasta este puțin mai mare decât gama standard pentru un bec cu incandescență, care este între 2700-3300K. Prima sarcină este de a alege sursa dominantă de lumină (incandescentă) și de a apropia temperatura de intervalul respectiv. Pentru mine, acea setare a fost de 3250K.
Acum vreau să decupez culoarea albastră de pe ferestre. În acest caz, reduc saturația albastră la -38.
Acest lucru este suficient pentru a elimina o cantitate echitabilă de colorcast, fără a afecta prea mult scena. Albastrul de pe ecran suferă puțin și mult mai multă pierdere de saturație l-ar lăsa alb.
Problema pentru mine în acest moment este că Marty are tonuri de piele mai bune decât reprezintă această imagine. Simpla reducere a temperaturii și îndepărtarea de albastru nu este suficientă și doar scade din imagine. Pentru a face următoarele ajustări, am descoperit că este mai ușor să trec peste bord. Următorul meu pas este să ating saturația până la +100.
Această versiune suprasuflată îmi permite să văd cât de mult rămâne culoarea galbenă și portocalie din luminile incandescente. Este timpul să reglați bine. Mai întâi am scăzut saturația galbenă până la -67 pentru a elimina o parte din colorcast. În al doilea rând, saturația portocalie este scăzută la -21, deoarece este o componentă majoră a luminii incandescente.
În cele din urmă, readuc saturația totală la +57 pentru a păstra o parte din căldura tonurilor pielii lui Marty.
Dacă m-aș fi întors până la o saturație de 0, scena este lipsită de viață și anemică.
De aici, se pot face alte ajustări pentru a împrospăta fotografia, dar mă voi opri în acest moment, deoarece această postare este doar despre încercarea de a profita la maximum de două surse de lumină. În timp ce această tehnică nu va funcționa în fiecare caz, este utilă pentru fotografii atunci când o a doua sursă de lumină se filtrează pentru a vă bucura de imagine.