Într-o postare recentă, m-am referit la fotografia de studio cu un fundal alb și lumini strălucitoare ca fiind „high-key” și avea un pic de flack-uri.
În timp ce numirea acestui stil „high-key” poate fi o abatere de la definiția inițială, este mult mai ușor decât să-l numim întotdeauna „fotografie cu fundal alb și lumini strălucitoare”. Recent, am citit un blog de la un fotograf care îl numește „alb fără sudură” datorită ruloului mare de hârtie albă fără sudură (sau în cazul meu, vinil) pe care îl folosiți ca fundal. Iată-mă, așadar, numindu-l „alb fără sudură”.
Există mai multe moduri de a jupui o pisică și multe modalități de a produce aspectul alb fără sudură. Nu știu multe despre aceste alte metode și am învățat-o pe a mea prin încercare și eroare.
Înființat
Am înființat studioul astfel (lista mea completă de truse este în ultima mea postare):
- Fundal - rolă albă de vinil fără sudură pe un suport greu
- Există două lumini îndreptate spre fundal - 400 wt la jumătate de putere cu un reflector de înaltă performanță atașat. Luminile sunt orientate în jur de 45 * spre fundal. Aproape direct în fundal, nu într-un unghi orientat unul către celălalt. Lumina de la acestea se poate vărsa și înfășura cu ușurință subiecții dvs., ceea ce este cu adevărat neplăcut. Dacă aș avea o locație permanentă și nu ar trebui să mă instalez în fiecare zi, aș folosi și gobo-uri precum această idee cu două uși de la Zack Arias pentru a fi sigur că fundalul este iluminat complet separat de subiect.
- Camera dreaptă, lumină de 750 wt undeva aproape de putere maximă, cu o cutie moale mare. Configurați înălțimea medie (suportul nu este complet extins) și îndreptat în jos. Umbre mari și lungi adaugă efectul că, deși împrejurimile sunt de un alb pur, subiecții sunt încă într-un mediu real, nu doar tăiați și lipiți pe o foaie albă de hârtie.
- Camera din stânga și din spate este încă o lumină de 750 wt, cu o umbrelă mare, cu o putere ușor mai mică decât camera dreaptă. Acest lucru ajută la umbrele minunate care nu „suflă” complet subiecții. Am constatat că fotografierea între lumini (camera dreaptă este chiar pe marginea albului fără sudură și camera stângă este în spatele meu) a anulat scurgerea de lumină pe care o experimentam înainte de a face modificările.
- Folosesc declanșatoare radio pentru a declanșa blițurile fără fir
- Deoarece fotografiez copii în mare parte, camera mea are un obiectiv de 18-200 mm, astfel încât să pot fi mai flexibil cu mișcarea lor și să nu pierd o fotografie.
- Camera este legată de un macbook pe un cablu de 5 m și este filmată direct pe hard diskul computerului și, de asemenea, este stocată pe cardul de memorie mare din cameră pentru o protecție suplimentară.
Nu folosesc contoare de lumină, am experimentat foarte mult și când primesc un set de imagini pe care le iubesc, pun o fotografie în caiet și desenez o diagramă a modului în care a fost aprinsă și a tuturor setărilor pe care le-am folosit.
Setări cameră
- Am aprins luminile principale aproape de putere maximă, astfel încât să pot folosi o diafragmă mare în jurul valorii de f22 (diafragma controlează lumina blițului, viteza obturatorului pentru lumina ambientală). Deci, dacă fotografiile nu sunt suficient de luminoase, reglați diafragma în consecință și aprindeți luminile. Acest lucru vă asigură că fotografiile dvs. vor fi ascuțite și ascuțite, iar în cazul copiilor, dacă există una mai aproape de tine decât cealaltă, cea din fundal nu va fi estompată.
- Viteza obturatorului este la viteza de sincronizare - 1/200 o viteză de declanșare rapidă și luminile puternice pot produce câteva fotografii uimitoare cu acțiune stop
- ISO - Mențin ISO scăzut la 100 pentru a evita zgomotul.
- Deci, practic, după cum puteți vedea, folosesc fiecare setare optimă a camerei - ISO scăzut, declanșator rapid, diafragmă ridicată - și apoi reglez luminile până când fotografiile sunt așa cum ar trebui.