Când mi-am trimis fotografiile despre Parcul Național Acadia ca o invitație pe Photography-Secret.com, am fost uimit de răspuns, mai ales de faptul că majoritatea fotografiilor au fost realizate folosind un Nikon F100 cu Fuji Velvia 50. Nasim m-a contactat să facă un articol despre considerațiile filmului pentru fotografia de peisaj ca o continuare. Deci aceasta este înțepătura mea.
Nikon FE cu obiectiv de 20 mm f / 4 ai @ f / 16 pentru DOF și sunstar, viteză lentă a obturatorului pentru a capta mișcarea.
Am filmat pentru prima dată Velvia 50 (doar Velvia de acum înainte în acest articol) în aprilie 2012 folosind un obiectiv Nikon FE și un obiectiv de 24 mm f / 2,8 Ai. Acesta a fost sistemul meu foarte ușor de mers pe jos în timpul călătoriei mele de a vizita familia în India. De vreme ce, foloseam deja primele de focalizare manuală pe Nikon D700, am înțeles bine expunerea și sistemul de zone, așa că nu mi-a fost prea greu să fotografiez folosind un Nikon FE. Am împușcat două role în India (făcând paranteză aproape toate expunerile), le-am dezvoltat la Foto Express din San Jose și apoi am privit diapozitivele de pe o masă ușoară. Culoarea, tonalitatea, evidențierea se rostogolesc și umbrele bogate ale diapozitivelor bine expuse au fost cu adevărat uimitoare și mi-au luat respirația. Apoi, am scanat câteva diapozitive folosind un Nikon Coolscan IV, la care am avut acces la Universitatea Stanford. Scanările nu au fost atât de grozave (în special culoarea) și pentru mine aceasta a fost o limitare serioasă, deoarece am vrut să am flexibilitatea de a scana diapozitivele și de a-mi partaja munca. Drept urmare, am filmat câteva role în următorii doi ani, dar de fiecare dată când am revizuit diapozitivele nou dezvoltate pe o masă ușoară, mi-am dat seama că gama dinamică limitată mă obliga să caut compoziții pe care, de obicei, le trec cu vederea atunci când filmez digital. Prin plasarea unor limite, m-a silit să pre-vizualizez mai des, precum și să fiu mai selectiv și mai disciplinat în fotografiere. Am apreciat cu adevărat toate aceste aspecte, dar limitarea de a nu putea crea singure scanări de bună calitate (folosind scanerul disponibil atunci) m-a ținut departe de filmarea mai des.
La începutul acestui an, am obținut în sfârșit un Nikon Coolscan 5000 de pe Ebay. După curba de învățare inițială, a produs scanări de Velvia de 35 mm cu relativă ușurință, care au fost cu adevărat ascuțite, au un bob fin neobstrucțional și, mai important, culorile au fost apropiate de cele de pe o masă ușoară. Cu acest scaner, primesc un tiff pe 16 biți cu o dimensiune de imprimare nativă de aproximativ 12 x 18 inci la 300 dpi (pentru comparație, Nikon D610 are o dimensiune de imprimare nativă de 13,5 x 20 la 300 dpi). Acest fișier imprimă frumos până la 20 × 30 sau chiar 24 × 36 (inci) și pot opta pentru o scanare a tamburului pentru a extrage mai multe detalii și mai multe, mai ales dacă sunt solicitate tipăriri mai mari.
În acest moment, mă simt apt să prezint câteva dintre imaginile mele preferate din primele mele role de Velvia.
Nikon FE cu Velvia 50. Obiectiv Nikkor 24 mm f / 2.8 ai @ f / 16 pentru DOF, polarizator circular.
Nikon FE cu Velvia 50. Nikkor 24 mm f / 2,8 ai. Diafragmă mică de f / 11 pentru DOF, polarizator circular.
Nikon FE cu Velvia 50. Nikkor 75-150 mm f / 3,5 @ 105 mm. f / 11 pentru DOF, polarizator circular.
După achiziționarea noului scaner, am început să filmez în mod regulat și mi-au plăcut foarte mult rezultatele. A devenit o obișnuință să purtați un SLR de film de 35 mm împreună cu un D610 și să fotografiați în mod interschimbabil. Mai ales, după ce am preluat un F100 folosit, acum este foarte convenabil, deoarece pot împărtăși cele mai noi obiective Nikkor ‘G’ cu reducerea vibrațiilor între cele două. De asemenea, prefer formatul de 35 mm (film sau digital) pentru flexibilitatea și ușurința de a capta lumină de calitate, ceea ce mă străduiesc în fotografie.
În acest moment, este destul de firesc să mă întreb cum decid când să filmez film sau digital. După ce am fotografiat ambele în mod interschimbabil de ceva timp, am următoarea mantră: Dacă o locație este necunoscută și nu sunt sigur despre cât de repede se va mișca / schimba lumina, ajung la SLR-ul digital. Acest lucru este valabil și pentru peisajele iluminate pe lună, câmpurile de stele și fotografiile din Calea Lactee și pentru viața sălbatică. În plus, fotografiez cu D610 când doresc conștient toată gama dinamică a D610 și compoziția nu este potrivită pentru utilizarea filtrelor de densitate neutră gradate. Dimpotrivă, dacă sunt familiarizat cu o locație, pot ghici lumina cu încredere sau pot folosi filtre gradate de densitate neutră, ajung la camera mea de film de 35 mm; încetinește și consideră că fiecare clic este sacru. În astfel de ocazii, de obicei fac o treabă bună.
Nikon F100 cu Velvia 50. Obiectiv Nikkor 18-35 mm G @ f / 11 pentru DOF, polarizator circular.
Nikon FE cu Velvia 50, Nikkor 75-150 mm f / 3,5 ai @ f / 11 pentru DOF, polarizator circular.
Fuji Velvia 50 este renumit (chiar criticat) pentru saturația culorilor sale, dar pentru mine nu este motivația de a folosi filmul, deoarece dacă a fost vorba despre crearea de culori saturate, pot abuza de glisorul de saturație fie în Lightroom, fie în Photoshop, pe placul meu. În schimb, îmi place Velvia pentru paleta sa generală de culori (în special pentru albastru și verde) și mai important pentru separarea culorilor. Modul în care acest film diapozitiv pompează galbenele și albastrele în mod independent este destul de unic. Acest lucru este important pentru mine, deoarece la marginea unei zile (perioade în care fotografii de peisaj sunt cei mai activi), diferite părți ale unui peisaj sunt iluminate de luminator (rece) și lumina soarelui cu unghi redus (galben-auriu), ceea ce creează un contrast izbitor. . Mi se pare Velvia foarte bună la evidențierea acestor margini în lumină. De exemplu, în fotografia de mai sus (nori de după-amiază …) tonurile de albastru din nori au fost separate de galbeni, fără niciun compromis. În timp ce făceam această imagine specială, îmi amintesc că observam acest contrast de culoare în nori, deoarece era ceva ce credeam că făcea lumina unică.
În general, îmi place modul în care filmul redă cele mai importante momente ale unei imagini, menținând în același timp negrii bogați. De asemenea, trecerea de la alb la neutru la negru este naturală și mai aproape de ceea ce percep. Acestea fiind spuse, este important să nu suflați punctele culminante atunci când fotografiați Velvia. Am constatat că are mai multă latitudine în umbre și aceste informații pot fi extrase de scanere de înaltă calitate. Evaluez Velvia la ISO 50 și măsoară detaliile umbrei profunde care mă interesează la -2 EV. Dacă la această setare de expunere, luminile sunt suflate, voi folosi un filtru gradat de densitate neutră pentru a le menține. De exemplu, în imaginea următoare, am măsurat iarba arsă la ton mediu și apoi am folosit o combinație de filtre cu densitate neutră gradată, cu 3 stopuri și 2 stopuri, pentru a păstra culoarea pe cer.
Nikon FE cu Velvia 50, obiectiv Nikkor 24 mm f / 2,8 ai @ f / 11 pentru DOF și viteză lentă a obturatorului, polarizator circular.
Un alt exemplu de redare frumoasă în Velvia este prezentat în următoarea fotografie. Îmi place foarte mult modul în care cerul amurg a fost redat aici. Gradarea de la albastru al umbrei pământului (stânga) la nuanțe roz / violet ale benzii Venus și apoi la culorile calde ale cerului după apus este foarte netedă și naturală. De asemenea, strălucirea pe nisip cu textura sa a fost redată aproape perfect.
Nikon FE cu Velvia 50. Obiectiv Nikon 24 mm f / 2.8 ai @ f / 11 pentru DOF.
Pe lângă filmarea Velvia 50, recent am experimentat și Kodak Ektar 100, Kodak Portra 160 și Kodak Portra 400. Ektar 100 este un film negativ frumos, cu o saturație și o claritate a culorilor bune, dar nu mi-a plăcut paleta de culori generală. De asemenea, scanările au avut o distribuție de culoare cyan, pe care a trebuit să o corectez în Photoshop. Cu toate acestea, am făcut puține imagini bune cu el (de exemplu, următoarea imagine). Din nou, uitați-vă la detalii subtile de evidențiere în apă.
Nikon F100 cu Ektar 100. Nikkor 85 mm f / 1.8G
În timpul călătoriei mele recente la Varanasi, India, am filmat Kodak Portra 160 și 400 exclusiv pentru portrete folosind un Nikon F100. Portra 160 este foarte ascuțit, cu un bob fin și funcționează bine și pentru peisaje. Fiind un film negativ, are o latitudine de expunere largă și este mult mai iertător în caz de expuneri incorecte (în comparație cu Velvia). Portra 400 are un bob mai proeminent (fiind un film rapid) și l-am folosit pentru a fotografia câteva scene cu lumină slabă filmând la ISO 1600 și împingând filmul cu 2 opriri complete în curs de dezvoltare. Per total, acest experiment a mers foarte bine.
Nikon F100 cu Portra 160. Nikkor 85 mm f / 1,8 G @ f / 2,8, polarizator circular.
Nikon F100 cu Portra 400, filmat la 1SO 1600 și împins 2 opriri. Nikkor 50 mm f / 1.2 ais @ f / 2.
Îmi dezvolt filmul fie la Foto Express din San Jose, CA, fie folosesc un formular de comandă prin poștă de la Slideprinter din Denver, CO sau de la serviciul de expediere Fuji oferit de Dwayne’s Lab din Parsons, KS (vândut de B&H). Toate cele trei locuri mi-au oferit rezultate excelente, cu servicii foarte fiabile. De vreme ce în ziua mea de muncă petrec o cantitate semnificativă de timp lucrând pe un computer, mi se pare răcoritor
după un weekend de fotografie cu o cameră de film, pot alege să nu petrec timpul în fața unui ecran digital, dezvoltând fișiere brute și jucând cu profiluri color. Trimit doar filmul pentru dezvoltare, pe deplin încrezător în culorile și tonalitatea capturate. Apoi, se simte ca de Crăciun când diapozitivele dezvoltate revin prin poștă și le pun pe o masă ușoară pentru a retrăi momentele.
Nikon FE cu Velvia 100. Nikkor 75-150 mm f / 3.5 @ f / 8 pentru DOF și claritate.