Fotografia HDR sau High Dynamic Range, fotografia a devenit ceva paria în multe cercuri fotografice. Unii fotografi continuă să utilizeze HDR cu un efect deosebit; unii continuă (după unii) să-l folosească excesiv; și alții încă critică în mod rotund pe toți cei care folosesc HDR ca indivizi responsabili de distrugerea sistematică a fotografiei ca formă de artă.
HDR tradițional se realizează prin luarea unei serii de expuneri între paranteze și apoi prin combinarea sau „maparea tonului”, acele expuneri într-o singură imagine care are un interval dinamic mai mare decât oricare dintre expuneri ar putea de la sine. De exemplu, puteți seta DSLR-ul dvs. să facă o serie între 5 imagini între -2 EV, -1EV, 0 EV, +1 EV și +2 EV. Combinând aceste imagini în software-ul HDR, cum ar fi Photomatix, Nik's HDR Efex Pro 2, Oloneo PhotoEngine sau chiar în modulul Photoshop HDR, vi se oferă o imagine în care, teoretic, obțineți cele mai bune din ambele lumi - nu sunt suflate regiunile afară și întunecate nu sunt măști de negru. Aveți detalii în ambele regiuni.
Acesta a fost obiectivul HDR la început: furnizarea unui interval dinamic mai mare decât pot captura camerele digitale moderne. Cele mai bune dintre cele mai bune camere digitale din acest moment - cum ar fi Nikon D800 sau unele camere cu format mediu din spate - încă nu se potrivesc cu ochiul uman în ceea ce privește gama dinamică pe care o pot captura. Pentru o discuție excelentă despre gama dinamică și o comparație cu capacitățile ochiului uman, consultați acest articol despre Cambridge In Color.
Dar HDR vine cu dezavantaje. Principalul dintre acestea este așa-numitul „aspect HDR”. Acest aspect este caracterizat de o saturație puternică a culorilor, „haloing” puternic de-a lungul marginilor cu contrast ridicat (cum ar fi orizontul pe un cadru peisaj) și un sentiment general de irealitate a imaginii. Fotografia devine picturală sau „hiperreală”. Unii oameni adoră aspectul. Cu toate acestea, mulți s-au săturat să o vadă pe site-urile și blogurile de partajare a fotografiilor.
Este important să știm că „HDR Look” nu este o condiție prealabilă a procesului HDR. Este o caracteristică a supra-procesării, a împingerii algoritmilor de cartografiere și detaliere la limita lor. În calitate de artiști, fotografii au făcut în mod natural exact asta atunci când HDR era nou și incitant - a depășit limita. Dar, pe măsură ce timpul trece și aspectul supraprocesat devine învechit, merită să ne uităm în urmă la intenția inițială a HDR și să vedem cum poate fi folosit subtil pentru a produce imagini remarcabile pe care majoritatea oamenilor nici măcar nu le vor da seama că sunt HDR. De fapt, puteți utiliza HDR pentru a obține un aspect similar cu ceea ce fotografii au folosit expuneri multiple stratificate, mascate pentru a obține de ani de zile cu Photoshop sau, mergând mai înapoi, ce filtre de gradient neutru au fost folosite pentru a crea de zeci de ani. Doar fără straturile digitale sau filtrele fizice.
În acest tutorial, voi folosi Nikon D800E pentru camera mea de exemplu și PhotoEngine-ul flexibil și puternic al Oloneo pentru procesare, în primul rând pentru că am obținut rezultate bune din această combinație, chiar și cu o singură expunere RAW. Dar principii similare pot fi aplicate la aproape orice cameră digitală modernă și pachete software precum Photomatix și HDR Efex Pro 2 de la Nik (totuși, pentru multe camere, gama dinamică nu va fi la fel de mare ca Nikon D800E; prin urmare, este posibil să doriți expunerea încadrați imaginile înainte de a le mapa).
Nikon D800E este o cameră nouă pentru mine și încă mă obișnuiesc cu numeroasele sale funcții și caracteristici. După cum sa menționat mai sus, totuși, un avantaj imens al camerei este gama sa dinamică foarte mare. DXO Labs, un analizor independent de camere și obiective, listează de fapt Nikon D800 ca având cea mai mare gamă dinamică a oricărei camere pe care a testat-o vreodată la 14,4 EV - mai mare chiar decât spectaculosul și spectaculos de scump, spate digital cu format mediu Phase One IQ180 .
Având o gamă dinamică mai mare a acestei noi camere, am început să experimentez luând un singur fișier RAW și văzând cât de mult îl puteam apăsa. Aș putea obține un interval dinamic suficient de la un singur RAW de la această nouă cameră? Sau ar trebui să continui să expun parantezul majorității fotografiilor mele și să ajung să salvez 5 expuneri pentru fiecare fotografie cu interval dinamic ridicat pe care vreau să o fac?
Am constatat, cu ajutorul Photoengine-ului lui Oloneo, că pentru aproximativ 90% din fotografiile mele, un singur fișier RAW de la Nikon D800E are, într-adevăr, un interval dinamic suficient pentru a-mi oferi aspectul dorit - evitând în același timp supraprocesarea și temut „HDR Look”. Pentru celelalte 10% din imaginile mele, voi mai avea nevoie de paranteză de expunere dacă vreau să exploatez pe deplin intervalul dinamic al scenei - am găsit acest lucru mai ales în fotografii cu mult cer gol și gol și un întuneric foarte , peisaj umbrit dedesubt, cum ar fi pe partea de est a unui munte, orientat spre est, aproape de apus (cu soarele în spatele muntelui, dar cerul dincolo de umbră încă foarte luminos).
Iată procesul pe care îl folosesc pentru cazul 90%.
Am configurat D800E pentru a captura fișiere RAW, la 14 biți. Folosesc setarea de compresie fără pierderi pentru a economisi puțin spațiu pe hard disk și pe cardul CF și, întrucât este fără pierderi, nu trebuie să-mi fac griji cu privire la pierderea informațiilor în timpul compresiei. Întrucât veți auzi, fără îndoială, de nenumărate ori, vă recomand din toată inima să fotografiați RAW tot timpul fotografilor serioși, deoarece pur și simplu capturați mai multe date utilizabile și aveți capacitatea de a lua decizii critice în post, în loc să aveți camera (sau, mai bine zis programatorii și inginerii camerei) iau aceste decizii pentru dvs.
Am avut mai mult noroc „să expun spre stânga” (subexpunerea sau expunerea cerului în mod corespunzător într-o fotografie peisagistică și lăsarea solului mai întunecată) cu procesul pe care îl conturez mai jos, așa că țin cont de asta în timp ce fotografiez afară. Cu toate acestea, fiecare scenariu este diferit și va necesita unele experimentări din partea dvs.
Odată ce fișierul RAW este pe computerul meu de acasă, îl deschid în PhotoEngine de la Oloneo. Acesta este încă un program oarecum mai puțin cunoscut, care merită o mai mare recunoaștere. Se luptă față de Photomatix atunci când vine vorba de eliminarea fantomelor și alinierea expunerilor multiple, dar în acest caz, cu un singur fișier RAW, ghosting-ul și alinierea nu sunt probleme. În plus, Photomatix nu vă permite în prezent tonemap direct dintr-un singur RAW așa cum vă permit Oloneo și Nik HDR Efex Pro 2 (pentru a tonemap un singur RAW în Photomatix, va trebui să deschideți RAW în RAW editor la alegere, salvați o versiune 0 EV cu o presetare salvată a setărilor ca JPEG.webp sau TIFF, apoi redeschideți RAW încă de două ori și salvați o versiune -2 EV și +2 EV cu altfel aceleași presetări; apoi deschideți aceste trei fișiere în Photomatix).
Oloneo vine cu o serie de presetări pentru setări. Toate sunt în regulă, dar vă recomand să jucați și să creați propriile setări. Acordați o atenție deosebită primelor două setări: forța TM (Tone Map) și glisoarele Detail Strength. Aceste două setări vor avea un impact puternic asupra modului în care „HDR” sau „normal” va arăta fotografia dvs. Am găsit un loc dulce dur pentru aceste glisoare la 62 pentru Tone Map Strength și 10 pentru Detail, dar mă joc cu acestea pentru aproape fiecare fotografie pentru a găsi setările care funcționează cel mai bine pentru o anumită imagine.
Rețineți că, cu Oloneo, puteți obține cu ușurință „HDR Look” hiperreal, puternic stilizat, dacă doriți acest lucru, la fel cu Photomatix sau orice alt program de tonemapping. Dar nu asta urmăresc acest tutorial.
Voi furniza o listă completă a setărilor pe care le folosesc acum în Oloneo pentru una dintre presetările mele. Rar văd alți fotografi care împărtășesc așezări în acest fel (fără să-i fac pe oameni să plătească pentru ei), dar mă simt confortabil să fac acest lucru pentru că sunt sigur că nu sunteți eu; chiar dacă ați avea un Nikon D800E cu același obiectiv și ați sta chiar lângă mine în același loc pentru o fotografie și am fi procesat amândoi folosind Oloneo și acest preset, am ajunge amândoi cu rezultate foarte diferite, pentru că suntem diferiți oameni cu diferite instincte fotografice și priorități artistice. În schimb, le dau în speranța că îi va ajuta pe alți fotografi aspiranți. Poate că într-o zi îmi poți trimite noile presetări pentru ca eu să le încerc!
Oloneo PhotoEngine 1.1.400 Setări presetate:
Cartograf de ton local avansat:
- Forța TM 62
- Detaliu Forța 10
- Expunere automată verificată
- Expunere 0
- Expunere fină 0
- Contrast automat verificat
- Contrastul 10
- Dimensiune detaliu 124
- Prag de detaliu 75
- Edge Sharpen 0
- Modul Panoramă nu este bifat
- Mod HDR natural - încercați-l bifat și debifat
Ton dinamic redus:
- Expunere 0,10
- Luminozitate 0
- Contrast 33
- Linear Raw necontrolat
- Saturație 93
- Temperatura „As Shot” pentru a începe
Tonificare imprimare fotografică necontrolată
Restul lucrurilor avansate le puteți regla singur
Din nou, mă joc cu setările pe imagine. Dar cu siguranță ajută foarte mult să aveți o presetare salvată ca bază de la care să începeți. În esență, utilizați motorul de procesare în timp real, care este un semn distinctiv excelent al Oloneo și modificați până obțineți ceva care vă place. Rețineți că am setat personal ascuțirea la 0 în Oloneo pentru că dețin Nik’s Sharpener 3.0 și prefer să îl folosesc, cu straturile Photoshop și abilitățile de mascare, în schimb, la ieșirile JPEG.webp Oloneo. Asta îmi oferă mai mult control și mă permite să evit ascuțirea lucrurilor pe care nu le doresc ascuțite, cum ar fi zgomotul de luminanță sau norii.
Care sunt dezavantajele procesului de mai sus? Am observat că ieșirea are un zgomot mai mare, în special în zonele de evidențiere (cum ar fi cerul), în special în comparație cu procesarea aceluiași fișier RAW într-un mod similar cu Adobe Camera RAW. Desigur, nu pot obține același nivel de gamă dinamică din fișier cu Camera RAW - aproape, dar nu la fel, și contrastul și culorile care ies din Camera RAW când încerc să nu ajung niciodată la fel de vibrant și convingător ca la Oloneo.
Nu sunt inginer software, dar presupun că împing și extrage fișierul RAW atât de mult, așa cum face Oloneo pentru a elimina acea gamă dinamică, producând artefacturi sub formă de zgomot de evidențiere. Sunt capabil să șterg zgomotul care evidențiază în Photoshop suficient de ușor folosind Topaz's DeNoise pe o copie stratificată (mascând porțiunile mai întunecate ale imaginii care nu sunt zgomotoase, astfel încât să nu pierd detaliile imaginii) - orice program decent Noise Ninja, Nik's Dfine 2.0, etc) ar trebui să poată face același lucru. Dar este totuși ceva demn de luat în seamă.
Dezavantajul mai mare ar fi acele 10% din fotografii care nu funcționează, așa cum am menționat mai sus. Dacă tăiați complet cele mai importante momente, acestea vor fi tăiate chiar și cu procesarea Oloneo. Deci, dacă vă aflați într-un scenariu de contrast extrem de ridicat, veți dori să vă încadrați expunerile și apoi tonemap așa cum ați avea în trecut. Pentru a determina unde se află această limită de contrast cu camera dvs., va trebui doar să experimentați.
Dar, sperăm că, într-o cantitate mare de cazuri, veți putea obține rezultate excelente folosind un singur fișier RAW cu procesul pe care l-am detaliat mai sus. Cunoaște-ți camera și experimentează cât de mult poți apăsa gama dinamică în programe precum Oloneo PhotoEngine. Este posibil să nu fiți nevoie să vă încordați fotografiile și să vă deranjați cu straturi și măști sau tonemapping tradițional HDR pentru a obține aspectul dorit. Și, în acest proces, veți economisi spațiu pe cardul SD / CF și veți reduce numărul de cicluri de pe declanșatorul camerei - astfel încât să puteți face mai multe fotografii și mai puține expuneri.
Ca întotdeauna - ieși acolo și trage.