O invitație prezentată de Matt John Robinson
Primul străin
Realizarea portretului unei persoane pe care tocmai ați întâlnit-o cu câteva momente înainte este una dintre cele mai incitante și, la început, neplăcute experiențe pe care le puteți avea ca fotograf. Este, de asemenea, unul dintre cele mai satisfăcătoare.
Proiectul 100 Strangers sună destul de simplu: adunați 100 de portrete ale unor străini complet după ce ați primit consimțământul. Pentru sinele meu cel mai mult introvertit, acest lucru însemna mai precis: interacționează cu 100 de ființe umane cu care altfel nu aș interacționa niciodată … ȘI să le fac fotografia.
Perspectiva părea plină de anxietate. Cu toate acestea, intriga și posibilitățile uimitoare care se adunau vag în mintea mea deveneau prea palpabile pentru a rezista. Văzusem și admiram foarte mult 100 de fotografii Strangers de Chris Camino, un contact de fotografie online care lucra la proiect (cunoscut pe dPS și Flickr sub numele de Paco X).
Când mi-am dat seama că câteva dintre portretele sale fuseseră luate la numai o oră de mine, a trebuit să aflu mai multe. „Cum o face? Cum îi întrerupe pe oameni în timpul rutinei zilnice și să le ceară cu atâta îndrăzneală fotografia? Cum reacționează și de ce ar spune vreodată da? ” Chris a fost fericit să-și împărtășească procesul și a acceptat să mă trimită la următoarea oprire din Philadelphia.
Era sincer. Era direct. Chris ar vedea ceva într-un străin și i-ar opri, lăsându-i să știe exact ce admira și de ce a vrut să le facă fotografia. Străinul, cel mai adesea, ar fi de acord! S-ar putea chiar să întrebe cum ar vrea să pozeze; s-ar putea chiar să meargă către un fundal mai atrăgător; ar putea chiar să strălucească cu lingușirea cuiva care dorește să-și facă fotografia. Acești străini, pentru oricât de scurtă ar fi întâlnirea, s-ar conecta cu acest fotograf. Aveau încredere în el.
A fost o grabă doar să mă uit la desfășurarea mea. Știam că vreau să simt și eu entuziasmul fotografierii unui străin. Am văzut câțiva necunoscuți interesanți și i-am arătat lui Chris, sperând în secret că mă va determina să le fac eu poza. Și ar face-o. Dar nu aș vrea. Curajul meu s-ar acumula - aproape la obiect - și un val de nervi ar spăla totul. Dacă ar refuza? Dacă ar crede că sunt doar o târâtoare?
Chris a văzut un alt necunoscut care trecea pe stradă alături de un prieten, iar eu am căutat după el. Străinul său a fost de acord foarte amabil după ce s-a prezentat pe mine și pe mine. Femeia și prietenul ei erau amândouă minunate și păreau oameni foarte calzi și deschiși. Mi-a venit în minte că aceasta era ocazia perfectă: îl întâlnisem deja pe jumătate pe acest „străin”, prietenul femeii și, judecând după personalitatea ei, era probabil să fie de acord.
În timp ce Chris era ocupat cu filmările, m-am dus la prietenul necunoscutului său cu un aer de încredere cât am putut să-l strâng. I-am spus că vreau foarte mult să încep același proiect de fotografie și m-am întrebat dacă ar fi dispusă să fie primul meu străin. Nu numai că a fost de acord să i se facă portretul, dar a fost flatată să fie începutul proiectului. După filmare, când a început să se îndepărteze, s-a întors și a strigat înapoi cu zâmbetul ei strălucitor: „Mulțumesc pentru bunătatea ta”. Mulțumesc pentru amabilitatea mea!
Am fost uimit. Atât de suflat și plin de entuziasm față de primul meu portret de stradă, încât am uitat numele tinerei. Dar sunt atât de recunoscător că l-am întâlnit pe necunoscutul meu Străin # 1 în capacul ei de minge al lui Philly. Mi-a deschis ochii la cât de ușor și instantaneu poate fi să te conectezi cu oameni pe care nu i-ai întâlnit niciodată și cât de cu adevărat poate fi un străin complet.
Și cea mai mare revelație: eu, ca fotograf, am puterea de a surprinde calitățile frumoase ale oricărui om pe care trec. Sau măcar pot face încercarea. Și oricine are o cameră are această putere. Ar putea părea o prostie fotografilor care fac asta de veacuri, dar chiar cred că este ceva la care mulți fotografi nu s-au gândit. Cu siguranță nu am făcut-o.
A fost captivant. Un set de ochi pătrunzător, un simț minunat al stilului sau doar un aer carismatic - totul merge glorios pe stradă și așteaptă să fie capturat de o cameră. M-am întors la Philadelphia de mai multe ori și am tras și în câteva locuri mai local.
Acum sunt puțin peste jumătatea proiectului meu. Totuși, indiferent unde mă duc, este la fel. Aștept până găsesc pe cineva cu ceva calitate pe care vreau să-l surprind și apoi merg pur și simplu la ei și mă prezint pe mine și proiectul. Deseori le voi anunța ce mi-a atras atenția. Și majoritatea timpului acești necunoscuți sunt de acord … și apoi este timpul să ne gândim la fotografie.
Cum să: Portretul străzii pozate
Considerațiile tehnice pe care le fac pentru portretele stradale pozate sunt identice cu oricare pe care le-ați putea face atunci când faceți orice fel de portret în aer liber. Trebuie doar să-ți dai seama puțin mai repede.
Aproape întotdeauna fac o încercare de a împerechea cu atenție străinii mei cu mediile lor.
Uneori voi găsi mai întâi un fundal și voi aștepta ca un străin serendipit să se întâmple cu mine. Alteori voi întâlni un străin fără să am timp să iau în considerare un background înainte de a mă adresa acestora. În acest caz, voi întreba întotdeauna dacă le pasă dacă continuăm să mergem în direcția în care se îndreptau până când îmi atrage atenția un fundal adecvat (este uimitor cât de găzduitori sunt de obicei străinii).
Este doar stilul meu personal să „creez” cu adevărat portretul. Alți fotografi de portret de stradă adoptă abordarea opusă și preferă să-și fotografieze subiectul exact acolo unde i-au găsit. Brandon Stanton, fotograful extrem de popular al oamenilor din New York, întreabă: „Pot să-ți fac fotografia, chiar așa, chiar acolo unde ești?”
100% din mediile mele sunt la umbră. Îmi place iluminatul moale și uniform, la fel ca majoritatea fotografilor de portret. Lucrul cu umbră vă oferă, de asemenea, posibilitatea de a fotografia în orice moment al zilei, iar prânzul este de fapt destul de frumos. În timp ce cerul înnorat este atrăgător datorită abilității de a trage în aer liber, cerul însorit și luminos face o umbră frumoasă.
Cu toate acestea, nu toate nuanțele sunt egale. Uneori umbrele pot fi prea grele, în funcție de cât de departe vă aflați de lumina soarelui deschisă. De exemplu, dacă sunteți la umbra unei clădiri, totuși este un cer deschis deasupra dvs. și în jur, iluminarea poate fi foarte bună, singură. Cu toate acestea, dacă vă aflați la umbra unui copac sau pe o stradă înconjurată de umbră, cu clădiri înalte de fiecare parte și doar o fâșie subțire de cer deschis, un reflector vă va ajuta de obicei foarte mult.
În afară de ceea ce este deasupra dvs., este important să vă confruntați cu străinul atunci când luați în considerare iluminarea. Dacă vă aflați la umbra unei clădiri și subiectul dvs. se confruntă cu alte clădiri la umbră, nu există aproape nici o lumină reflectată lateral și în sus, astfel încât ochii vor părea foarte întunecați. Pe de altă parte, dacă subiectul este orientat spre clădiri / trotuare / străzi luminate puternic de soare, ochii lor vor fi frumos luminați de lumina reflectată și veți capta o lumină captivantă frumoasă.
Pentru acele vremuri în care nu există prea mult cer deschis sau împrejurimi luminoase în afara umbrei, transportul în jurul unui reflector pliabil este extrem de util. Puteți să-l extindeți și să-l faceți subiectul să-l țină singur în jurul taliei sau înălțimii pieptului, în funcție de încadrare, înclinându-l ușor spre fața lor. Acest lucru funcționează bine atunci când lumina încă vine în general de sus.
Uneori, în funcție de structurile din jurul tău și de momentul zilei, lumina vine în mare parte din lateral. În acest caz, este util ca cineva să țină reflectorul pe partea opusă din care provine lumina (subiectul nu poate face acest lucru fără să introducă reflectorul în cadru), revenind lumina pe partea umbrită a feței. Străinii pe care îi opresc au adesea prieteni împreună cu ei și au fost întotdeauna bucuroși să ajute cu reflectorul. De îndată ce reflectorul este stins, străinul probabil va întreba cum doriți să arate / să stea / să pozeze.
Poziția străinului poate fi a doua parte cea mai grea pentru mulți oameni care tocmai au început, imediat după abordare. Cea mai simplă modalitate și modul în care mai folosesc uneori este chiar să nu mă deranjez cu o anumită „poză”.
Îi voi întreba doar „Ok, să facem câteva fotografii cu fața dreaptă, fără zâmbet”. Și apoi după câteva cadre, încălziți-le cu o glumă sau două și încercați să le faceți să zâmbească (sau pur și simplu cereți-le să zâmbească).
Modul în care stau în picioare și se țin de brațe nu este important dacă doar trageți la cap. Poziția contează atunci când mă îndepărtez de capul din cap și, pentru asta, am făcut tot felul de lucruri.
Puteți începe doar să faceți copii de rezervă și să capturați poziția lor naturală, în timp ce nu sunt pe deplin conștienți de faptul că de fapt capturați întregul corp (asta presupunând că trageți cu un zoom primordial de la capul și continuați să trageți departe ar funcționa excelent și).
Unul dintre preferatele mele personale este să-l pun pe străin să se așeze într-o anumită locație, care cred că va funcționa bine cu ei. Mă așez eu exact acolo unde vreau să se așeze și le voi arăta, în general, cum aș vrea să pozeze. Străinul va urma exemplul cu interpretarea lor și, de obicei, va cere mai multe direcții. Voi urma cu ceva de genul „Cu toate acestea corpul tău se simte confortabil” și apoi voi începe să fac fotografii. În acel moment mă uit prin vizor și încep să-mi încadrez subiectul.
Când vine vorba de compoziție, sunt un tip greu de „regulă a treimilor”, mai ales cu ochii. Regula treimilor nu este la fel de mult o „regulă”, ci este un mod prin care sistemul nostru vizual scanează cadrul. Indiferent de motiv, plasarea punctelor cheie ale fotografiei pe liniile treimi, sau la intersecția lor, ne concentrează cu adevărat atenția în timpul procesării vizuale. Acest lucru este valabil în mod dramatic în special pentru portrete.
Așezarea ochilor subiectului pe (sau deasupra) celei de-a treia linii superioare le conferă un impact mult mai mare (încercați-o singur: pe aceeași imagine cu două culturi diferite, așezați ochii pe linia orizontală centrală și apoi așezați-o una lângă alta cu ochii pe linia a treia superioară).
De asemenea, evit „capul plutitor”. Adică aproape niciodată nu încadrez subiectul doar de la gât în sus, lăsându-le fața să fie singurul lucru din cadru. Includerea unei părți bune a umerilor într-o fotografie este esențială pentru împământarea subiectului în cadru și pentru a le oferi spațiul corespunzător. Este un element similar cu a nu tăia subiectul la genunchi sau la coate.
Există, desigur, excepții de la ambele linii directoare compoziționale (le puteți vedea în portretele mele), dar sunt un loc minunat de început și este greu să greșiți atunci când le urmați.
Și, în cele din urmă, obiectivele și setările camerei. Alegerea obiectivului depinde în mare măsură de cât din subiectul pe care doriți să îl capturați.
Mă concentrez în primul rând pe loviturile la cap datorită intimității pe care o oferă printr-o conexiune puternică cu ochii. Deoarece obiectivul meu principal este să vin cu o lovitură bună la cap, fotografiez întotdeauna portrete de stradă cu obiectivul meu de 85 mm f / 1.2.
Îmi place distanța focală de 85 mm din mai multe motive. Pentru unul, nu există distorsiuni. Împușcăturile cu capul cu o grosime de 50 mm sau mai mare vor face ca centrul feței să pară subtil bulbos (și foarte bulbos dacă vă aflați pe un teritoriu cu unghi larg). Acest lucru poate fi corectat în cea mai mare parte în postare, dar de ce să nu înțelegem corect în cameră?
Mai important, 85mm vă oferă o distanță perfectă de lucru, ceea ce este deosebit de important atunci când lucrați cu străini. Stând doi picioare în fața unui străin cu un obiectiv de 50 mm pentru a obține o lovitură la cap, se poate simți destul de „în fața ta” pentru ei. Cu 85mm, sunteți puțin mai înapoi, dar sunteți suficient de aproape pentru a continua cu ușurință comunicarea - pentru a continua să conversați și să-i ajutați să se simtă confortabil.
Dimpotrivă, dacă trageți un 200mm, veți fi destul de departe și este posibil să trebuiască să ridicați puțin vocea. Începeți să pierdeți conexiunea subiectului cu camera. Și într-un cadru de stradă, este posibil să nu aveți suficient spațiu pentru a face backup, mai ales dacă doriți opțiunea de a captura o lungime completă.
Trag aproape întotdeauna cu o deschidere foarte mare pentru fotografii la cap pentru a izola subiectul printr-o adâncime de câmp cât mai mică posibil. Pentru gusturile mele personale, nu mă deranjează ca urechile și vârful nasului să fie încețoșate. În opinia mea, pune doar mai mult accent pe ochi și, bine, sunt îndrăgostit de o pereche bună de ochi. De asemenea, înmoaie în mod natural pielea frunții și a obrajilor, ceea ce este un bonus suplimentar.
Fotografiez manual, alegând diafragma și apoi reglând viteza de expunere pentru a expune corect. Nu voi trage un SS sub 1/100 și îmi voi crește ISO-ul dacă este necesar de acolo.
Sper că această postare a fost utilă pentru oricine este interesat de portretizarea în aer liber, și mai ales pentru cei care ar putea fi interesați să înceapă acest proiect uimitor de fotografie de stradă. Este de neînțeles că abilitățile oamenilor mei s-au îmbunătățit și sunt mult mai confortabil să interacționez cu străini complet. Și, desigur, fotografia mea de portret s-a îmbunătățit foarte mult. În tot acest timp, a fost atât de distractiv. Dacă sunteți interesat de proiect, consultați grupul nostru Flickr pentru 100 Strangers Project.
Matt John Robinson este fotograf de portrete din Allentown, Pennsylvania. Vedeți mai multe din lucrările sale la www.mattjohnrobinson.com și conectați-vă cu el pe Facebook și Flickr.