Camera dvs. captează imagini cu potențialul a peste 4000 de tonuri între alb și negru (dacă este capturat în tonuri de gri) sau 4000 de nuanțe de culoare în RGB. Dar odată ce imaginea este capturată, sarcina camerei foto este terminată. Atunci începe adevărata lucrare.
Umbrele luminii de dimineață devreme au făcut ca detaliile din acest fișier JPEG.webp să îngropeze toate detaliile importante ale umbrelor în întuneric.
Distribuția acestor tonuri este responsabilitatea dumneavoastră. Fiecare dintre aceste 4000 de nivele de ton este asemănător cu moneda fotografică. Nu lăsați niciodată bani pe masă. Folosește-le pe toate pe bune. Aici intervine histograma.
Fișierul RAW al aceleiași fotografii avea o gamă largă de biți de mare pentru a împinge și regla, făcându-l pe prietenul meu să pară ca și cum ar fi într-o iluminare ideală.
Dar, înainte de a putea înțelege histograma, trebuie să înțelegeți modul în care senzorul de imagine din camera dvs. vede lumina. Senzorii de imagine sunt liniari în modul în care captează lumina. Spre deosebire de ochiul uman, senzorul de imagine al camerei înregistrează lumina după volum; cea mai strălucitoare lumină care lovește senzorul umple mai întâi galeata de lumină a senzorului, ocupând peste jumătate din registrul disponibil.
Acest lucru poate avea sens matematic, dar de aici începe problema. Ochiul tău nu este un instrument matematic și nu cuantifică lumina la fel ca un senzor de imagine al camerei digitale.
Distribuție tonală a camerei
Dacă te uiți la modul în care senzorii camerei înregistrează lumina, vei vedea că exact jumătate din informațiile înregistrate de senzorul de imagine (2048 din registrele 4096) aparțin celei mai strălucitoare dintre cele șase opriri de lumină captate. Următoarea cea mai strălucitoare oprire înregistrează jumătate din informațiile rămase (1024 de registre) și așa mai departe.
Până la înregistrarea celei mai întunecate opriri, doar 64 din cele 4096 de registre luminoase rămân pentru a înregistra toate detaliile umbrelor. Deoarece oamenii recunosc în mod natural detaliile chiar și în cele mai profunde umbre, observăm o lipsă de detalii în aceste zone instinctiv. Peste 25% din imagine pare potențial foarte întunecată și lipsită de detalii.
În mod ciudat, această metodă diferită de captare a luminii este denumită liniară prin faptul că fiecare oprire succesivă înregistrează jumătate din tonurile rămase în fotografie. Acest lucru nu este logic liniar pentru ochiul uman! Dacă echilibrul real al recunoașterii luminii umane ar fi exprimat ca Gamma, acesta ar fi măsurat la ceva mai mult ca 1.7 și 2.5, în funcție de condițiile de iluminare.
Ochiul dvs. are o capacitate aproape infinit de adaptabilă de a înregistra lumina și este pur și simplu mai adaptat la recunoașterea detaliilor în lumină slabă decât camera dvs.
Permiteți-mi să reiterez că - ochii dvs. sunt proiectați pentru a vedea mai multe detalii în zonele mai întunecate decât în zonele extrem de luminoase. Acest lucru este complet înapoi față de modul în care camerele digitale înregistrează lumina. Această disparitate prezintă apoi inginerilor o provocare semnificativă; cum se transpune un indice liniar într-un sistem neliniar sau uman.
Deoarece această imagine a fost filmată spre cer într-o zi foarte acoperită, tonurile mai întunecate au pierdut toate detaliile. Dar, deoarece imaginea a fost capturată și salvată în formatul RAW al camerei, spațiul de culoare pe 16 biți mi-a dat posibilitatea de a regla multe setări individuale, recapturând scena în timp ce ochii mei o aminteau (deasupra).
Din cele 4096 de tonuri capturate, câteva prețioase sunt lăsate să înregistreze diferențe critice în cele mai întunecate părți ale unei imagini. Tonurile mai întunecate (deoarece reflectă mai puțină lumină pentru utilizarea senzorului de imagine) sunt înghesuite într-o porțiune foarte mică a gamei tonale înregistrate.
Rezultatul este că tonurile cu trei sferturi, cele găsite între negru și cele cu trei sferturi, apar aproape întotdeauna foarte întunecate și lipsite de separare a tonurilor. Prin urmare, imaginile care nu sunt reglate (în post-producție) pentru a afișa tonalitatea low-end vor imprima întotdeauna întuneric în tonurile de trei sferturi. Lasă-mă să spun asta din nou - întotdeauna. O reglare tonală neliniară este obligatorie dacă imaginea dvs. trebuie să fie tipărită corect.
Soarele după-amiezii târzii de pe Longboat Key din Sarasota a oferit o iluminare caldă ideală, permițându-mi să folosesc formatul JPEG.webp original cu foarte puține ajustări.
Excepția de la această afirmație se întâmplă atunci când imaginea dvs. este capturată într-un mediu de iluminare controlat (cum ar fi un studio foto) în care luminile și reflectoarele pot fi plasate strategic pentru a ilumina zonele de umbră sau când subiectul este poziționat ideal în iluminatul exterior. Când este posibilă iluminarea aranjată cu atenție, este posibil să fie nevoie de puține servicii de post-producție. Dar foarte puține dintre aceste scenarii de iluminare ideale există probabil în timpul fotografierilor de zi cu zi.
Distribuția tonului JPEG.webp
Sub această iluminare controlată, JPEG.webp-urile pot produce rezultate spectaculoase, pur și simplu deoarece algoritmul de distribuire a tonurilor este conceput pentru condiții de iluminare ideale. În absența iluminării ideale, totuși, acest algoritm aplică aceeași formă tonală stoc pentru fiecare imagine, presupunând că iluminarea este perfectă.
Rezultatul unei iluminări imperfecte (luminoase, întunecate sau dezechilibrate) și o captură JPEG.webp este o imagine dezechilibrată care conține doar o fracțiune din gama de editare a aceleiași scene capturate ca o imagine RAW. „Camera de editare” a unui JPEG.webp este sever restricționată în ceea ce privește distribuția culorilor și tonurilor.
Cele mai importante momente capturate de această imagine JPEG.webp au fost prea distruse pentru a fi recuperate.
Aceleași evidențieri capturate și editate în format RAW mi-au permis să extrag detalii complete în evidențieri, păstrând în același timp toate detaliile și în umbre.
Aici este posibilă monitorizarea distribuției tonurilor oferită de histogramă pentru a ghida procesul de editare, chiar și din imagini JPEG.webp. De fapt, este o idee bună să privim histograma ca pe o hartă a tonurilor. Histograma va dezvălui raportul tonurilor din imagine care se află în porțiunile mai deschise sau mai întunecate ale imaginii.
Un cuvânt despre adâncimea de biți
Fără a intra într-o discuție lungă și detaliată, este întotdeauna recomandabil să înregistrați atât imagini RAW, cât și JPEG.webp ale fiecărei scene. Aceasta este o setare simplă a camerei dvs. care nu necesită absolut niciun efort suplimentar din partea dvs., dar oferă un nivel mult mai profund de tonuri pentru a împinge și a rearanja.
Această recomandare urmează o logică simplă; Imaginile RAW oferă mai multă flexibilitate pentru a regla întreaga gamă de tonuri, în timp ce imaginile JPEG.webp sunt interpretări prefabricate de o singură dimensiune pentru o scenă. Imaginile RAW sunt ca negativele color pe bază de film, în timp ce imaginile JPEG.webp sunt ca Polaroids. Negativele (fișiere RAW) pot fi ajustate în mod liber, Polaroids (JPEG.webp) sunt foarte restricționate.
Distribuția tonului RAW: Scenariul Phoenix
În mitologia greacă, Phoenix este o pasăre de lungă durată care este regenerată ciclic sau renăscută din aparentă uitare. Utilizat în acest sens, orice captură de imagine digitală care este aparent „moartă” de orice aspect poate avea viață inspirată de un puternic software de editare a imaginilor.
Așa este cazul cu această imagine capturată în timpul unei zile acoperite cu nori în Kailua Hawaii. Absolut niciun detaliu nu poate fi văzut în această imagine JPEG.webp; totul pare fără speranță. Un refuz, nu? Nu atât de repede, desen rapid!
Suntem aici pentru a învia morții, îți amintești? Deși nimic nu poate înlocui expunerea corectă, nu aruncați prosopul pe o imagine care pare prea întunecată până nu ați încercat această colecție magică de instrumente de ton.
Fără lățimea de bandă extraordinară oferită de formatul de fișier RAW pe 16 biți, acest nivel de recuperare ar fi imposibil.
Imaginea a fost serios subexpusă și părea să fie întunecată fără speranță. Dar când a fost deschis în ambele pachete software Camera Raw și Lightroom și s-au aplicat aceleași ajustări, s-au obținut rezultate identice.
Fie că imaginea este capturată în format jpeg.webp, tiff sau raw, poate fi deschisă în oricare dintre pachetele de interpretare brute Adobe, Adobe Camera Raw sau Lightroom. În cadrul oricăruia dintre aceste pachete, sunt furnizate atât controale de crominanță, cât și de luminanță, care vă permit să rearanjați tonurile și să modelați imaginile pe scară largă.
Pentru a deschide un fișier tiff sau jpeg.webp în Camera Raw, trebuie mai întâi să localizați fișierul în Adobe Bridge, să faceți clic dreapta pe fișier și să alegeți „Open in Camera Raw …” Puteți deschide aceste fișiere în Lightroom fie intern, fie trăgând fișierul pe pictograma LR din doc.
Panoul de control Camera Raw (stânga) și panoul de control Lightroom (dreapta). Histogramele de sus aparțin originalului, în timp ce partea de jos arată imaginea ajustată. Ambele pachete software oferă instrumente practic identice pentru modelarea și reconstituirea imaginii.
Recunoașterea diferențelor dintre felul în care ochii și camera dvs. văd lumină vă vor oferi un început important în ajustarea imaginilor camerei pentru a semăna mai mult cu aspectul și senzația scenei originale.