Procesul fotografic este o mare iluzie de sus în jos. Gandeste-te la asta. Totul despre acest proces este o înșelătorie vizuală. Fotografia oferă un facsimil rezonabil al percepției vieții reale și, din fericire, cortexul vizual al creierului este foarte iertător și dispus să se joace împreună cu această șmecherie.
Iată ce vreau să spun.
Creierul tău este destul de inteligent; mult mai inteligent, adaptabil și inteligent decât îi acordăm uneori credit. Percepția umană are loc la un nivel complet diferit de fotografie (sau chiar videografie). Dar știința fotografiei și funcțiile avansate ale camerei dețin anumite avantaje față de sistemul naturii. Iată o comparație a celor două sisteme.
Mișcare / natură moartă
Camera dvs. este capabilă să capteze felii de timp și să înghețe literalmente mișcarea pe urmele sale. Obiectivul camerei viteză felii și zarurile de durată în cazuri de timp care durează doar mii de secundă fiecare. Numai când nu reușim să setăm corect timpul de expunere și sensibilitatea (ISO), obiectele în mișcare sunt înregistrate ca o estompare.
Ochii tăi, pe de altă parte, rareori au văzut ceva absolut nemișcat, cu excepția cazului în care este vorba despre o formațiune sau o clădire de roci. Chiar și atunci, viziunea noastră se schimbă constant, pur și simplu pentru că corpul nostru se mișcă continuu.
În timp ce ochii tăi captează mii de cadre în fiecare secundă, procesează imaginile destul de diferit de camera ta. Acestea transmit instantanee de mare viteză către cortexul vizual al creierului - câte două (vederi dreapta și stânga) oferind dimensiune și formă. Și fac asta toată ziua, în fiecare zi. Nu sunt necesare baterii sau carduri de memorie.
Ochii tăi își schimbă și reîmprospătează viziunea de mii de ori pe secundă pentru a picta în minte scene în mișcare tridimensionale complete. Acesta este un „flux” perpetuu la viteza luminii.
Video
Iluzia imaginilor în mișcare (sau a filmelor) se apropie de a reproduce ceea ce ochii umani percep ca mișcare. Acțiunea descrisă în filme se realizează atunci când imaginile cu cadru unic sunt fulgerate pe un ecran secvențial la aceeași viteză cu care au fost înregistrate. Procesul funcționează eficient pentru a simula ceea ce procesează ochiul uman la rate mult mai mari.
Diferența majoră este viteza de procesare. Codecurile video specifice (cuvânt computerizat pentru procesul de compresie și decompresie) implică viteze de captare / redare standard din industrie (cadre pe secundă) concepute pentru a se potrivi cu puterea de procesare a diferitelor sisteme de redare. Videoclipurile sunt înregistrate și redate la viteze de până la 60 / fps pentru a păcăli ochiul în a percepe mișcarea în loc să vadă cadrele individuale pâlpâind.
Focalizare automată și fundaluri neclare
Camera focalizează pe un singur plan sau adâncime de câmp și estompează restul imaginii. Aveți opțiunea de a vă concentra automat pe toți subiecții din scenă sau de a selecta anumite zone specifice.
Dacă setați camera la focalizare automată, trebuie să vă amintiți că camera caută și focalizează întotdeauna asupra obiectelor cu cel mai mare raport de contrast din scenă. Pentru a controla acest lucru, puteți selecta între detectarea feței, urmărirea focalizării automate, mai multe puncte de focalizare (focalizarea zonei) sau setările generale ale scenei pentru a spune camerei preferința dvs.
Focalizarea camerei se referă la gestionarea neclarității; făcând ochiul să se concentreze asupra unei anumite părți a scenei.
Ochii tăi nu văd deloc estompări. Acestea se concentrează automat asupra subiectului unic al atenției dvs. și își dezfocalizează treptat și separă viziunea zonelor non-subiect. Acest lucru este destul de diferit de „bokeh” al camerei. Închideți un ochi și vizualizați o scenă din cameră, apoi schimbați ochii și observați cum se schimbă fundalul.
Ochiul uman deplasează subiecții în fundal în timp ce camera încearcă să-i estompeze. Am fost condiționați să acceptăm fotografii neclare ca și cum ar face parte din viața reală, chiar dacă nu sunt!
Două versus tridimensionalitate
Camerele cu un singur obiectiv captează doar imagini bidimensionale; cu înălțime și lățime. Elementele focalizate sunt limitate la un singur „plan” definit sau la distanță de cameră. Dimensiunea adâncimii este simulată prin estomparea obiectelor care nu sunt focalizate perfect.
Ochii tăi nu observă niciodată scene în doar două dimensiuni; ei văd fiecare scenă în trei dimensiuni, prin două puncte de vedere orizontale convergente, ochii tăi stâng și drept. Ochii se ajustează și schimbă distanța focală aproape instantaneu. Abia recent Hollywood-ul a prins trucul 3D.
Dimensiunea, ca și adâncimea, este percepută vizual prin defocalizarea ușoară și deplasarea orizontală a celor două scene din spatele obiectului focalizat. Acest lucru diferă semnificativ de metoda camerei de a estompa și a înmuia pur și simplu fundalul. În timp ce profunzimea poate fi simulată, dimensiunea nu poate fi. Dimensiunea necesită un proces numit paralaxă, un cuvânt derivat din franceza „parallaxe” care înseamnă „faptul de a vedea greșit”.
Adancimea terenului
Camera folosește obiectivul unic pentru a captura subiecți dintr-o vedere frontală directă. Cu camera, puteți determina, de asemenea, cât de mult din scena doriți să fie focalizată printr-o gestionare a adâncimii de câmp (DOF); estompând atât prim-planul, cât și fundalul pentru accent.
Nu poți face asta cu ochii tăi. Dacă vă concentrați asupra unui obiect apropiat, aproape tot ceea ce se află în spatele subiectului va fi automat defocalizat.
Fiecare dintre cei doi ochi văd același subiect dintr-un unghi ușor decalat orizontal, ceea ce este un lucru foarte bun! Această vedere suprapusă, încrucișată, vă permite să vedeți suficient din părțile laterale ale fiecărui subiect pentru a simți dimensiunea, să judecați distanțele și să navigați în siguranță în jurul obstacolelor. Când cele două puncte de vedere ale ochiului sunt combinate, acestea oferă o profunzime și o dimensiune unice percepției tale.
Încercați să vă plimbați când vizionați scena DOAR prin vizorul camerei dvs. și veți observa diferența.
Sfera de focalizare
Obiectivele camerei au toate un lucru în comun. Când se concentrează pe un obiect la o distanță măsurată de obiectiv, tot restul din scenă (aceeași distanță de obiectiv) este, de asemenea, focalizat. Natura optică a formei sferice a obiectivului face ca acest lucru să se întâmple. Când folosiți un obiectiv cu unghi larg, puteți vedea totul în scenă cu o focalizare aproape perfectă.
Ochiul uman este destul de diferit. Concentrarea noastră pe un subiect este de fapt limitată la o rază de vedere foarte mică, între 7-10 ° lățime. Tot ce se află în afara acelei ferestre apare defocalizat; nu încețoșat, ci doar în afara focalizării clare.
În timp ce viziunea noastră periferică se întinde pe aproape 180 °, doar un cerc de vedere foarte strâns pare complet concentrat. Modul în care percepem scene întregi prin ochii noștri se schimbă în mod constant și trimite pete de focalizare către cortexul cerebral, care pictează o scenă de moment în mintea noastră.
Încercați să priviți un cuvânt pe acest ecran. Veți observa că, cu excepția cazului în care atenția dvs. se schimbă ușor, cuvintele de pe ambele părți ale cuvântului respectiv nu sunt cu adevărat „focalizate”. Adevărata magie este că amândoi ochii tăi au această agilitate și ambii funcționează la unison perfect, vizualizând același loc exact și schimbându-se împreună exact în același moment.
Monocrom
Toate camerele digitale sunt capabile să înregistreze imagini folosind doar canalul de luminozitate producând imagini „alb-negru”. Imaginile fotografice monocrome elimină toate informațiile de cromanță (culoare) și se bazează doar pe un contrast de culoare (luminanță) pentru a înfățișa scena.
Cele mai vechi rădăcini ale fotografiei se află în fotografia alb-negru, deoarece dezvoltarea emulsiilor de film a reușit să capteze numai valorile de luminanță (monocrom) cu particulele de halogenură de argint sensibilă la lumină. Chiar și filmele color au folosit același proces monocromatic, dar au adăugat filtre de culoare pentru a capta unde de lumină RGB individuale.
Ochii tăi nu au experimentat niciodată acest fenomen decât în reproducerea fotografică. Tijele și conurile ochiului care alcătuiesc receptorii de imagine interpretează fiecare scenă în toată culoarea. Receptorii roșii, verzi și albaștri din ochii dvs. îndeplinesc același serviciu pentru vederea dvs.
Această caracteristică a fotografiei este probabil cel mai bazar exemplu de iertare vizuală, deși tijele ochiului (mai receptive la frecvența verde a luminii) sunt mai capabile să perceapă forme și forme în condiții de iluminare foarte scăzute. Acesta este motivul pentru care identificarea culorilor la lumină slabă este atât de dificilă. Nu întâmplător, canalul verde al fotografiei digitale color captează cele mai realiste informații monocromatice.
Zoom, unghi larg și teleobiectiv
Probabil că dețineți fie un obiectiv cu zoom, un teleobiectiv cu focalizare fixă, fie un obiectiv cu unghi larg pentru camera dvs. Aceste obiective cu distanță variabilă vă permit să surprindeți scene fie mai aproape, fie mai departe decât văd de obicei ochii. Ochii tăi umani sunt „fixați” pe un punct de vedere 1: 1 sau „în timp real”.
Dacă doriți să vedeți un subiect la o distanță diferită, trebuie să vă ajustați distanța personală de subiect sau să priviți lumea prin lentile de mărire, cum ar fi binoclul.
Rezoluţie
Iată un alt domeniu în care sistemele fotografice dețin un avantaj față de viziunea umană. Atunci când obiectivele ultra-ascuțite sunt cuplate cu senzori de imagine de mare megapixel, numărul de pixeli disponibili pentru a publica o fotografie depășește cu mult capacitatea de mărire și mărire a vederii umane. Când pixelii sunt afișați suficient de mici pentru a scăpa de detectare (aproximativ 100 per inch), proiecția imaginii și dimensiunile de reproducere sunt aproape nelimitate.
Autofocus
Camera dvs. poate surprinde o scenă în care totul este focalizat aproape perfect. De la un obiect aflat la doar câțiva metri distanță până la un munte aflat la cinci mile distanță, totul este clar și clar. Este imposibil ca ochii tăi să vadă scene întregi într-o focalizare perfectă, deși amprentele fotografice depind de acceptarea iertătoare a creierului de această interpretare anormală.
Y0ur ochii foarte rar păstrează aceeași concentrare pentru orice perioadă de timp. Creierul tău rămâne flămând de informații vizuale și ochii tăi știu cum să-și satisfacă apetitul. Ochii tăi își schimbă rapid atenția pentru a-și menține concentrarea asupra obiectelor în mișcare.
Încercați să vă uitați la această pagină mai mult de 15 secunde și probabil veți observa că ochii se mișcă scurt înainte de a reveni la cuvântul pe care îl citiți. Ochii și creierul tău au un apetit vizual nesat și o curiozitate nemărginită.
Pixeli, puncte și puncte
Și apoi există întreaga iluzie a pixelilor / semitonurilor în sine. Ochii tăi înregistrează culorile naturii ca tonuri continue, culori care nu au etape sau gradații. O ispravă pe care noi, iluzioniștii grafici, nu am reușit să o reproducem niciodată. Fiecare imagine pe care o reproducem trebuie împărțită în particule minuscule de culoare atât de mici încât viziunea umană nu le poate identifica cu ușurință individual (am exagerat dimensiunile pixelilor și punctelor de semitonuri pentru cei care nu știu trucul).
Ceva la care sa te gandesti
Pentru toate asemănările dintre cameră și ochiul uman, există la fel de multe (dacă nu chiar mai multe) diferențe.
Dar, în ciuda acestor diferențe, am fi mult mai săraci fără precizia ochiului uman și caracteristicile camerei digitale. Apreciază ambele sisteme pentru ceea ce adaugă percepției tale asupra vieții.