Folosirea unui bec la nunți și evenimente mă duce înapoi pe banda de memorie până la prima mea nuntă plătită. Aveam cea mai simplă cameră digitală, încrederea mea Nikon D40, obiectivul de 18-55 mm, un teleobiectiv pe care l-am cumpărat separat 55-200mm f / 4-5.6 și un 50mm 1.8D. Ce știam despre nunți? Aproape ceva tehnic sigur, dar am avut saci de creativitate care m-au angajat. Trebuie să începem de undeva. Dar înainte ca cineva să mă judece că îmi promovez fotografia de nuntă ca profesionist, nu am fost. Am fost recomandat cuiva care caută un fotograf de nuntă. Nu aveam un portofoliu, așa că persoana care mi-a recomandat mi-a făcut câteva fotografii de familie pentru a-i arăta prietenei sale.
Ce știam despre nunți? Aproape ceva tehnic sigur, dar am avut saci de creativitate care m-au angajat. Trebuie să începem de undeva. Dar înainte ca cineva să mă judece că îmi promovez fotografia de nuntă ca profesionist, nu am fost. Am fost recomandat cuiva care caută un fotograf de nuntă. Nu aveam un portofoliu, așa că persoana care mi-a recomandat mi-a făcut câteva fotografii de familie pentru a-i arăta prietenei sale.
Primul meu semafor
Până atunci, fotografiam doar nunțile prietenilor, pentru că mă bucuram de ele și mi-au oferit o altă practică în afară de fotografierea propriilor copii, precum și a altor familii. Deci, aceasta a fost prima mea aventură plătită în afara fotografiei de familie. Dar, chiar și ca super-novice la nunți, știam că aveam nevoie de un flash (pistol cu bliț) și nu îndrăzneam să merg fără unul. Am împrumutat și o cameră de rezervă pentru orice eventualitate.
Am cumpărat Nikon SB-400, foarte accesibil, un mic flash rapid care se potrivește în buzunar cu un cap care poate fi înclinat deasupra capului (și numai asta) pentru lumina sărită. Era mai bine decât să nu ai deloc un semafor. Eram gata să mă rostogolesc, sau cel puțin așa credeam.
Cercetați locația din timp
Când mi-am dat seama că locul de desfășurare avea un tavan foarte înalt, total inaccesibil pentru ca lumina să fie respinsă, și cu grinzi care se întindeau pe pereți, am fost împiedicat. Nu am putut să sar în lumină, deoarece micul meu SB-400 nu se rotea lateral pentru a fi sărit de pe pereți. Din fericire, am aflat acest lucru când cercetam locul, nu în ziua nunții. Eu McGyvered mi-am schimbat viteza prin legarea unei cărți de spumă albă în spatele ei, astfel încât sări lumina oarecum în direcția înainte. DIY da, dar a făcut treaba, plus că oricum am urât întotdeauna blițul direct, așa că pentru mine, sărutul era singura cale de urmat în acel moment.
Eu McGyvered mi-am schimbat viteza prin legarea unei cărți de spumă albă în spatele ei, astfel încât sări lumina într-o direcție oarecum înainte. DIY da, dar a făcut treaba. Întotdeauna am urât blițul direct, așa că, pentru mine, sărutul era singura cale de urmat în acel moment.
Vă rog clienții
Pentru a scurta povestea lungă, am împușcat nunta, iar tinerii căsătoriți au fost mulțumiți de rezultate. Au fost momente în care blițul nu era suficient de puternic în locul întunecat, dar am reușit să îmbunătățesc oarecum fotografiile prin Photoshop. Din fericire, asta a fost acum mulți ani. Privind înapoi la acele fotografii, acum mă face să realizez cât de multe nu știam și cât am învățat. Imaginile au fost cu siguranță creative, dar din punct de vedere tehnic au fost demne de crimă! Au fost folosite acțiuni prea grele Photoshop, prea multe stiluri, cum ar fi desaturarea sau suprasaturarea, focalizarea pierdută, supraexpunerea, subexpunerea, aș putea continua. Am încercat să-mi folosesc creativitatea pentru a ascunde faptul că eram slab din punct de vedere tehnic.
Tinerii căsătoriți i-au iubit și chiar au comandat albume și o pânză! Din fericire pentru ei, habar n-aveam cum să prețuiesc serviciile mele de nuntă, așa că le-am vândut produsele la cost, nici măcar nu am plătit pentru timpul pe care mi-a trebuit să fac albumele! Adică, ce profesionist sănătos ar face asta?
Așa că am început o călătorie care mă va face să realizez cât de multe cunoștințe tehnice și muncă fizică necesită o nuntă și cum trebuie să învățăm să prețuim în consecință sau să trăim într-un nemulțumire permanentă față de afacere și să ne confruntăm cu un abis care este pierderea oricărui valoarea de sine.
Iată trei moduri în care puteți utiliza un flash pentru evenimente sau recepții de nuntă
Mai departe, acest articol se referă la modul în care folosesc acum luminile rapide la recepțiile și evenimentele de nuntă și câteva sfaturi pentru a face acest lucru. Din fericire, am acum un arsenal de echipamente profesionale pe care sunt suficient de încrezător să le folosesc și știu la ce să mă aștept. De asemenea, am încetat să mă bazez pe Photoshop și, în schimb, încerc să-mi corectez expunerile în cameră, chiar și cu ajutorul iluminării externe, ale căror calcule ale raportului mi se par încă foarte confuze, dacă sunt sincer!
# 1 - Vitezometru pe cameră
Într-o zi de nuntă, prefer să nu folosesc un bliț în timpul ceremoniei, dar în toate celelalte momente îl am destul de mult așezat pe camera mea, doar în cazul în care am nevoie de un pic de lumină de umplere. Acum am și flash-urile Nikon SB-900 / SB-910, care pot fi pivotate în toate unghiurile, nu doar în sus, de aceea pot să arunc lumina oriunde este nevoie.
Folosesc întotdeauna o lumină rapidă de pe cameră pentru toate portretele de grup, așa cum se întâmplă de obicei în timp ce există încă lumină naturală în exterior și am nevoie doar de o lumină de umplere. După ceremonia de nuntă și portrete, recepția începe de obicei cu băuturi de bun venit și tartine în așteptarea sosirii tinerilor căsătoriți. În acest moment fotografiez oaspeții, precum și detalii precum flori, tort și decorațiuni de cameră.
Trage candide
Întotdeauna am lumină rapidă aprinsă pentru acest pic în timp ce merg prin cameră fotografiind oaspeții care se amestecă și vorbesc. Capul meu de bliț este întotdeauna înclinat ușor lateral la 45 de grade pentru a obține un salt direcțional. Dacă zona este destul de întunecată, fără lumină provenită de la ferestre, aș putea sări lumina în sus pentru a crea o răspândire mai uniformă a luminii. Cu toate acestea, există o avertizare în sensul că există o șansă mai mare de umbre adânci sub ochi și bărbie.
Dacă există multă lumină peste tot, dar tot simt că am nevoie de un pic de umplutură pentru față, aș îndrepta capul blițului înapoi. Singura dată când mi-aș îndrepta capul blițului direct spre față / subiect este când scena este complet iluminată, cu excepția cazului în care urmăresc o siluetă. Deci da, există o mulțime de pivotare și reglare a capului blițului, dar merită efortul.
Singurul lucru pe care trebuie să-l amintiți este să NU aveți blițul îndreptat în jos. Acest lucru se poate face atât de ușor și neintenționat atunci când schimbați orientarea camerei dvs. de peisaj (fotografiere orizontală) unde blițul este îndreptat în prezent în unghi lateral spre portret (vertical), unde capul blițului ar fi îndreptat apoi spre podea. Acesta este un nu-nu absolut, deoarece veți obține „iluminare de groază” în acest caz. Știți, iluminatul thriller-suspans în care lanternele sunt îndreptate de sub nasul oamenilor și obțineți umbre grele întunecate îndreptate în sus (crescând cu minutul, așteptând să devoreze fotograful). Nu vrem acest tip de iluminare în fotografia de nuntă!
# 2 - Vitezometru în afara camerei
La nunți, în mod obișnuit port 3-4 luminoase cu mine și 4-6 transmițătoare. Transbordatoarele sau emițătoarele / receptoarele sunt dispozitive care vă permit să declanșați blițul de la distanță fără ca acesta să fie atașat la camera dvs. Funcționează folosind unde radio, astfel încât dvs. (și camera dvs.) să fiți destul de departe de bliț. Puteți avea chiar oameni sau un perete direct între camera dvs. și bliț și îl puteți declanșa. De obicei, trebuie să aveți două dispozitive; un transmițător atașat la camera dvs. și un receptor atașat la bliț. În zilele noastre, aparatele de emisie-recepție sunt mai populare, deoarece pot face ambele, să transmită și să primească, deci nu contează pe cine ați pus pe bliț sau pe cameră, deoarece aceste dispozitive vor face treaba.
În opinia mea, există două lucruri fantastice despre aceste receptoare. În primul rând, puteți declanșa cât de multe vitezele doriți, atâta timp cât fiecare are atașat un transceiver. Al doilea lucru, care a schimbat jocul pentru mine, este faptul că pot pune un transceiver pe hotshoe-ul camerei mele și apoi pot pune un flashgun deasupra. Asta îmi permite să filmez cu un bliț off-camera în dreapta subiectului meu și dacă am nevoie de o lumină de umplere din față, blițul care stă pe camera mea deasupra transceiverului face treaba. Este total minunat!
Excelent pentru fotografii detaliate
Fac asta foarte mult pentru detalii, fotografii cu inele, fotografii în cameră, prăjituri, flori etc. Este ca și cum ai avea un asistent atașat de mine fără să le spui unde să meargă și ce să facă. Înainte de aceste receptoare, ceea ce era disponibil era un braț de fixare atașat la pantoful fierbinte al camerei, iar blițul tău stătea la capătul brațului de fixare. Avantajul acestui lucru este că nu ați avut lumină directă care să lovească subiectul, ci unul care a fost ușor oprit pe lateral. Cu toate acestea, cu capacitatea uimitoare de respingere a blițurilor acum, puteți manevra lumina în mai multe moduri decât în trecut.
Cu un asistent
Mă aplec spre fotografii mai dramatice, așa că, dacă am un asistent sau un al doilea shooter, personal prefer să țină al doilea bliț în afara camerei la o distanță de braț de mine (la fel ca brațul suportului, dar puțin mai departe) mai ales când Trag primul dans.
Am întotdeauna cel puțin două lumini, o lumină kicker care este un bec gol (fără difuzie) îndreptat spre un unghi de 90 de grade către noii căsătoriți, creând o lumină de fundal și o altă lumină ținută de asistentul meu lateral pentru o umplere direcțională. Uneori, elimin această lumină laterală, totuși, atunci când fotografiez o siluetă sau dacă vreau o lumină dramatică. Îmi place să am lumină și umbre în imaginile mele de recepție, mai ales când umbrele cad în locurile potrivite.
Discursuri
În timpul discursurilor, tind să am o lumină în afara camerei poziționată pe un stand undeva la distanță, fie cu o umbrelă, fie sărită, pentru a oferi lumină direcțională. De asemenea, am o lumină rapidă pe cameră pentru umplere, dar o folosesc numai atunci când simt că este nevoie și nu pentru toate fotografiile. Cu toate acestea, dacă am trei sau patru luminoase în diferite părți ale camerei pentru iluminarea în afara camerei, de obicei nu mă deranjez cu nicio lumină de umplere a camerei mele. M-aș poziționa doar în raport cu luminile din afara camerei pentru a obține cea mai bună lumină direcțională pentru subiectul meu.
Exemplele de mai jos arată unde am plasat două lumini de viteză pe laturile opuse ale camerei. Acest lucru se datorează faptului că locul de desfășurare a decis să pună cuplul în spatele de lângă tort, unde nu era deloc lumină. Puteți vedea pe fotografia grinzilor unde au fost amplasate luminile, una spre cameră - stânga direct în linie cu locul în care stătea cuplul și una pe cameră - dreaptă înclinată ușor la aproximativ 45 de grade spre mine pentru a aprinde tortul și oferiți lumină de umplere cuplului.
Sparklers
Fotografiile cu sclipici sunt dificile, deoarece depinde de locație, spațiu, sezon și așa mai departe. Am făcut scântei în toate manierele; cu doar un flash pe cameră, atât ridicat în sus, cât și înclinat în față, un asistent ținând o lumină din lateral, un flash difuz poziționat la 90 de grade, o lumină kicker în spate cu un flash pe camera mea pentru umplere și o fotografie fără deloc ușoară, deoarece blițul nu a reciclat la timp, dar a fost cea mai bună fotografie a cuplului în care ambele au arătat minunat (fără clipiri sau expresii amuzante).
Oricât de pregătit ai fi, în fotografia de nuntă, trebuie să fii pregătit pentru neașteptate. Principalul lucru pe care trebuie să-l amintesc, pe care, în viteza și valul evenimentelor, recunosc că uneori îl uit pe mine, este să mențin viteza obturatorului la o setare destul de scăzută pentru a permite să intre mai multă lumină ambientală. Scânteile și atmosfera fumurie de la scântei aduc acel aspect de iluminare subtil și visător.
# 3 - Tragerea declanșatorului
Tragerea declanșatorului este o tehnică în care trageți la o viteză foarte mică a declanșatorului, să zicem 1/10 dintr-o secundă, pentru a capta lumina ambientală, dar să aveți blițul îndreptat direct către subiect pentru a îngheța mișcarea lor. În timp ce declanșatorul este deschis, trebuie să efectuați mișcări exagerate cu camera pentru a obține mișcarea funky a luminilor din fundal. Acest lucru este necesar mai ales dacă luminile din fundal nu se mișcă, așa că trebuie să compensați făcând singură mișcarea, spre deosebire de fotografierea traseelor de lumină ale mașinii în fundal, unde mașinile călătoresc cu viteză mare și, prin urmare, traseele luminilor principale sunt capturate in miscare.
Blițul care se declanșează într-un singur punct va menține subiectul ascuțit, astfel încât să nu vă faceți griji cu privire la fețele neclare. Acest lucru funcționează bine într-o cameră sau spațiu foarte întunecat, cu iluminare de fundal dramatică, cum ar fi lumini de zână, arhitectură iluminată, cum ar fi Tower Bridge din Londra, iluminare funky pentru DJ sau reflecții cu minge disco sau altele asemenea.
Concluzie
Am arătat destul de multe exemple mai sus de diferite instanțe pe care le-am folosit la pornirea și oprirea iluminatului camerei cu ajutorul flash-urilor. Dacă priviți cu atenție, cred că veți putea spune cu ușurință ce tip de combinație de iluminat am folosit pe fiecare dintre fotografii, dacă aceasta a inclus iluminarea în afara camerei sau o combinație a tuturor, precum și numărul de lumini de viteză utilizate.
De asemenea, m-am referit la călătoria mea de învățare ca fotograf și știu că mai sunt atât de multe de învățat; Ating doar vârful aisbergului. Dacă aveți mai multe sfaturi și exemple, împărtășiți-le în comentariile de mai jos.
