Sunt foarte credincios că nu există reguli în ceea ce privește compoziția în fotografie, ci doar îndrumări. Regula treimilor este denumită greșit (dar ghidul treimilor nu este aproape atât de atrăgător) și, deși este util pentru noii veniți să fotografieze realizează că puteți îmbunătăți adesea compoziția plasând subiectul în afara centrului, nu este o regulă.
Regula treimilor și alte linii directoare similare despre care ați putea citi (secțiunea aurie, triunghi auriu, secvența Fibonacci etc.) se referă cu adevărat la plasare. Întrebarea la care doriți să primiți un răspuns este: unde ar trebui să fie plasat subiectul principal? Întrebările secundare sunt cât de mare ar trebui să fie subiectul în cadru și cum se raportează la alte elemente care pot fi incluse?
În termeni simpliști: uneori cel mai bun loc pentru subiect este în centrul cadrului, iar alteori nu. În acest articol vom analiza câteva exemple în care este centrat subiectul și vom vorbi despre modul în care această plasare centrală face de fapt imaginea mai puternică, nu mai slabă.
În fotografia de mai sus am plasat-o pe fată în centrul cadrului (pe orizontală) deoarece acesta era cel mai bun mod de a include statuia metalică pe care stătea. Dacă aș muta camera spre stânga (ca să o așez pe o treime), atunci capul statuii ar fi tăiat. Dacă aș muta camera dreapta, atunci ar exista un spațiu gol în dreapta capului statuii.
Aici, întrebarea dacă plasează sau nu subiectul (fata) pe un al treilea, este întrebarea greșită de pus. O întrebare mai bună este: Care este cel mai bun mod de a include tot ceea ce trebuie să fie în cadru și nimic mai mult? Întrebare diferită și un proces de gândire diferit.
Imaginea arată, de asemenea, o utilizare puternică a contrastului tonului și a culorilor. Îmbrăcămintea albă a fetei contrastează cu tonurile întunecate din jur, atrăgând privitorul spre ea. De asemenea, ochiul se mișcă între fată și umbrela roz întinsă pe pământ. Tonurile roz (umbrelă, pantofi, brățară, panglică pentru păr) se remarcă deoarece restul scenei este destul de monocromatic.
Fotografia de mai sus este interesantă, deoarece folosește simetria. Am cerut modelului să stea la colțul structurii de beton, încorporat în baza stâncii. Părțile laterale ale pereților, modelul texturat pe ele, chiar și modul în care pietricelele se așează pe baza pereților, toate se oglindesc reciproc. Ea este plasată în centrul cadrului (orizontal), astfel încât să nu rupă simetria fundalului. Modelul, însă, nu este simetric. I-am cerut să-și pună greutatea pe un picior, creând o curbă S cu corpul ei, pentru a rupe simetria creată de fundal.
Luați în considerare și dimensiunea subiectului din cadrul. Dacă aș fi așezat-o pe o treime mișcând camera spre dreapta sau spre stânga, aș fi rupt amândouă simetria și aș fi rămas cu o zonă mare de spațiu gol. Acest lucru poate funcționa atunci când există ceva interesant în acel spațiu, dar nu întotdeauna, și ar trebui luat în considerare atunci când se decide unde să plaseze subiectul.
În acest portret puteți vedea că ochiul ascuțit al modelului este chiar în centrul cadrului. Există un motiv întemeiat pentru asta - am făcut fotografia cu un EOS 5D Mark II, care are doar un punct de focalizare automată (AF) de tip cruce în centrul cadrului. Când utilizați diafragme largi, așa cum am fost în acest caz (f / 2.5), este esențial să utilizați un punct de focalizare automată de tip încrucișat, deoarece este cel mai precis. Unul dintre punctele slabe ale acestei camere este că m-a forțat să-mi bazez compoziția de portrete în jurul punctului său central AF.
Acesta este motivul practic pentru utilizarea unei compoziții centrale, dar portretul funcționează. M-am mutat în apropiere, astfel încât nu era prea mult spațiu gol în fotografie. Compoziția centrală duce ochii privitorului la fața, ochii și părul ei, care sunt părțile importante ale imaginii. Dacă m-aș fi mișcat puțin înapoi și aș fi așezat-o pe o treime, atunci ar fi mult mai mult spațiu gol în jurul ei și mai puțin accent pe trăsăturile ei.
Această fotografie de aproape a unei flori (deasupra) este un alt exemplu de utilizare a unei compoziții centrale pentru impact. M-am concentrat asupra stamei florii și am lăsat petalele să nu se concentreze. Vizual, puteți împărți fotografia în trei. În centru se află stamina, care este partea ascuțită a imaginii. În jurul acesteia se află petala florii, iar în jurul acesteia frunzele verzi. Dacă aș muta camera mai departe și aș așeza floarea pe o treime, mai degrabă decât pe centru, atunci ar pierde impactul și ar fi o fotografie complet diferită.
Ultimul exemplu folosește formatul pătrat. Veți vedea compoziții centrale în format pătrat, mult mai mult decât veți vedea cu un raport de aspect dreptunghiular, deoarece formatul pătrat se pretează compozițiilor grafice puternice care utilizează formă.
În acest exemplu, domurile bisericii venețiene (centrate orizontal) sunt cele mai puternice forme și punctul focal al imaginii. Ajută ca liniile formate de mișcarea bărcilor din partea dreaptă jos a cadrului să tragă privirea spre biserică în depărtare.
Ce crezi? Există momente când utilizați compoziția centrală sau preferați să plasați subiectul în afara centrului? Spuneți-ne în comentariile de mai jos.
Stăpânirea Compoziției
Dacă doriți să aflați mai multe despre compoziție, vă rugăm să consultați cartea mea electronică Mastering Composition: A Photographer’s Guide to Seeing.