Tutorial Paint Sculpture

O postare invitată de Henning Huenteler de pe www.shutter-lag.com.

Sculpturile de vopsea nu sunt doar frumoase, ci oferă și o mare varietate de imagini diferite, care depind de mulți factori diferiți. Experimentând cu principalii factori, se pot realiza variații fantastice ale diferitelor imagini. În următorul tutorial, voi prezenta echipamentul necesar, configurarea tuturor echipamentelor și câteva idei pentru propriile experimente.

Configurare generală

Configurarea generală este destul de ușoară și este un prim pas perfect în fotografia de mare viteză. Tot ce aveți nevoie este o cameră cu un decalaj scurt de declanșare (DSLR), (cel puțin) o pistolă Speedlite, un microfon pentru declanșarea blițurilor, un difuzor vechi și câteva baloane.

Aceasta este configurarea pe care o folosesc pentru pozele mele:

Canon 60D SLR digital
Canon 580exII speedlite
Canon 430exII speedlite
Yongnuo 560 speedlite
Un amplificator vechi cu difuzor de 2 'atașat (acesta este doar un difuzor activ pentru computer, pe care îl puteți cumpăra în fiecare magazin Wal-Mart sau electronică).
The Stopshot de Cognisys (vezi mai jos pentru introducere detaliată)
Niște baloane de cauciuc

Blițul Yongnuo nu are funcții TTL, dar trebuie configurat complet în modul manual. Cu toate acestea, deoarece voi configura și declanșa toate blițurile manual, acest lucru se potrivește perfect nevoilor mele. Prețul este imbatabil! Unitățile sunt în jur de 350 RMB (55 USD) în China și ar trebui să fie în continuare rezonabile în Europa sau SUA.

Principiul este foarte simplu: vopseaua se aplică pe o piele de cauciuc a unui balon întins peste difuzor. Odată ce sunetul este redat peste difuzor, cauciucul elastic va începe să vibreze cu undele sonore și vopseaua va începe să „danseze” pe el. Imaginea trebuie făcută chiar la începutul sunetului, să presupunem 20 - 30 de milisecunde după ce începe, altfel vopseaua se va amesteca și culorile individuale nu vor fi separate clar una de cealaltă.

Deoarece chiar și SLR-urile moderne au un anumit decalaj de declanșare (pentru Canon 60D meu, acest decalaj de declanșare este de aproximativ 85 ms cu oglindă blocată), momentul potrivit ar fi dispărut deja când camera este gata. Prin urmare, nu pot să iau camera pentru a efectua fotografia, dar trebuie să deschid declanșatorul și să folosesc flash-urile pentru a „alege” momentul potrivit. Speedlit-urile au un timp de reacție mult mai rapid și sunt perfect potrivite pentru a face poza atunci când lucrați într-un mediu întunecat.

Pentru a îngheța exact momentul potrivit, am setat camera în modul „bec” și folosesc un dispozitiv de eliberare a cablului pentru a deschide obturatorul. Pentru a evita un fundal luminos în imagine, am întreaga mea configurație într-o cameră întunecată, cu ferestre acoperite, pentru a evita orice lumină să strice imaginile. Singura lumină vizibilă în imagine provine, așadar, din cele 3 blițuri pe care le declanșez la doar câteva milisecunde după ce vopseaua începe să danseze pe difuzor.

Declanșarea

Pentru a declanșa blițurile, aveți nevoie de câteva echipamente suplimentare. Dispozitivul Stopshot pe care îl folosesc va declanșa automat blițurile. Dacă doriți doar să faceți poze cu sculpturi în vopsea, probabil că nu veți avea nevoie de acest lucru, dar îl folosesc și pentru alte fotografii de mare viteză. Pe lângă Stopshot, există și alte câteva dispozitive, inclusiv Mumford Time Machine, placa Arduino sau controlerul Hiviz care vor face treaba. Cred că Time Machine și Stopshot sunt cele mai ușor de utilizat, deoarece vin ușor construite cu un manual frumos. Placa Ardunio poate fi programată complet individual, iar Hiviz nu vine ca o unitate asamblată, dar trebuie să o construiți singură. Cu toate acestea, toate acestea ar trebui să funcționeze bine în acest scop.

Dacă sunteți în căutarea unei soluții mai ieftine, ar trebui să fie posibil să declanșați blițurile doar cu un microfon, un amplificator și un ADC (dar nu mă citați despre asta). M-am uitat la web pentru specificațiile conectorului PC-ului, care este încorporat în multe flash-uri, dar pare să nu existe un singur standard. Diferiți producători par să aibă tensiuni de declanșare diferite pentru conexiune, dar toți par să fie de aproximativ 5V. Dacă vă place să jucați cu niște electronice, ar trebui să puteți folosi un microfon, un amplificator mic și un ADC pentru a declanșa blițurile prin conectorul PC-ului. Dacă flashgun-ul dvs. nu are un conector PC, puteți lua și un hotshoe cu o priză pentru PC vândută pentru câțiva dolari pe internet. Pentru a declanșa mai mult de un bliț, fie folosiți hotshoes cu doi conectori pentru a înlănți lanțurile de viteză, fie conectați un cablu Y la amplificatorul dvs.

Configurare bliț

Pentru locația blițurilor, aleg de obicei 5 și 7 pe o față de ceas, unde camera este pe 6 și difuzorul pe 12. Deoarece trebuie să am o distanță reală scurtă între cameră și difuzor și am nevoie de vopseaua să fie iluminată din două părți, trebuie să formez puterea de scurgere a blițurilor pentru a reduce lumina la o cantitate adecvată.

Un alt motiv pentru reducerea puterii de ieșire este durata blițului. Vopseaua se mișcă foarte repede și un bliț declanșat la putere maximă ar fi o modalitate de a îndelunga pentru a îngheța acțiunea. Există o prezentare generală frumoasă a duratei blițului tuturor blițurilor pe care le folosesc pe http://speedlights.net/. Cu o putere 1/1, Canon 580exII are o durată de bliț de 1 / 285s, care este mult prea lungă. Cu o putere de 1/128, aceasta scade sub durata minimă măsurabilă cu metrul pe care l-au folosit (<1 / 8000s). Acest lucru este potrivit pentru scopul meu, așa că, de obicei, declanșez toate cele trei blițuri cu putere 1/64 sau 1/128.

Configurare cameră

Așa cum am menționat anterior, am setat camera în modul bec și deschid obturatorul cu un dispozitiv de eliberare a cablului. Deși lucrez într-o cameră întunecată, o încercare de a menține timpul de expunere cât mai scurt posibil, așa că deschid declanșatorul, pornesc sunetul și de îndată ce declanșează flash-urile, eliberez din nou butonul. Întregul proces de fotografiere nu depășește 1 secundă.

Pentru a îmbunătăți în continuare imaginea, de obicei trag cu ISO 100 sau 200 maxim și închid diafragma până la 13 sau 16. Prin aceasta, imaginea devine mai puțin zgomotoasă și ajung la o adâncime de câmp ridicată. Închiderea diafragmei chiar mai mult ar reduce calitatea imaginii, deci trebuie să găsiți un echilibru între claritate și adâncimea de câmp.

A picta

Pentru vopsea, de obicei folosesc guașă. Guașa este mai vâscoasă decât acuarela și are o culoare mai puternică, mai strălucitoare. De obicei îl amestec cu puțină apă, doar pentru a obține doar vâscozitatea de care am nevoie. Aici, trebuie să vă jucați puțin și să vedeți ce oferă rezultatele care vă plac cel mai mult. În funcție de vâscozitate, vopseaua va arăta și se va comporta diferit. Puteți obține totul între sirop gros asemănător mierii și un lichid stropitor de apă.

Pentru a aplica vopseaua pe cauciuc, folosesc de obicei un paie sau o lingură, în funcție de vâscozitate. Folosesc doar 1 sau două picături pe culoare. Acest lucru este suficient pentru a arunca vopseaua în aer atunci când balonul vibrează.

Sunet

Sunetul folosit pentru a face balonul să vibreze pe difuzor este esențial pentru imagini. Există diferiți factori care influențează comportamentul vopselei:

Volumul sau intensitatea vibrației are un impact evident asupra intensității reacției vopselelor la aceasta. Un sunet puternic va face ca vopseaua să explodeze în întreaga cameră în care lucrați, în timp ce un volum foarte mic nu va avea deloc impact asupra picăturilor. Trebuie să experimentați puțin pentru a găsi cantitatea potrivită care să vă umple cadrul, dar să nu rămâneți lipită de tavan.
Frecvența va influența ambele, intensitatea vibrației și forma sculpturii în vopsea. În timp ce o frecvență foarte scăzută va avea ca rezultat doar o mișcare a pielii de cauciuc cu vopseaua pe ea, o frecvență înaltă va fi prea rapidă pentru ca vopseaua lentă să sară și să înceapă să danseze. Pentru pozele mele, frecvențele de aproximativ 80 - 200 Hz sunt perfecte. Încercarea diferitelor frecvențe vă va oferi o senzație pentru efectele pe care le puteți obține. Lucrul dificil este de fapt să decideți care vă place.
Timbrul îți poate modela vibrațiile și poate crea mii de sculpturi diferite. Du-te și încearcă-l!
De obicei generez sunetul pe un notebook atașat, dar probabil puteți folosi orice sursă doriți. O tastatură sau chiar chitara dvs. electrică ar face probabil. Pe Mac-ul meu folosesc software-ul open-source Audacity, care este foarte versatil și îmi oferă instrumentele necesare pentru a experimenta toți parametrii.

fundal

Pentru pozele mele, de obicei folosesc un fundal negru. Acest lucru este mult mai ușor decât utilizarea unuia alb, mai ales pentru început. Folosind snoot-uri în fața flash-urilor mele și stabilindu-le într-un unghi față de direcția de fotografiere, împiedic vărsarea luminii pe fundal. Mai ales după câteva imagini, fundalul va fi vărsat de picături colorate, așa că veți vedea orice reflexie în imaginile dvs. dacă nu sunteți atent cu direcția de iluminare.

Folosirea unui fundal alb este mult mai dificilă. Folosesc cel puțin un bliț pentru a lumina direct fundalul, dar chiar și atunci trebuie să îl îmbunătățesc puțin în timpul postproducției. Un alt lucru care îngreunează fundalurile albe este balonul. Chiar și un balon alb nu va fi niciodată 100% luminos, deci va fi întotdeauna vizibil dacă este pe imagine. O modalitate de a preveni existența unui balon gri în prim plan este excluderea acestuia din rama foto. Procedând astfel, imaginea va consta doar din vopsea zburătoare în fața unui fundal alb strălucitor.

Postproducție

Post-producția este destul de ușoară și nu există prea multe de făcut dacă fotografia este bine pregătită. Uneori șterg câteva picături de vopsea care zboară și deranjează întreaga compoziție sau unele zone în care fundalul nu este 100% alb sau negru. În afară de asta, aplic doar o corecție a expunerii sau o ajustare a nivelului și o anumită ascuțire. Voila, asta e.

Părere

Am încercat să fiu cât mai cuprinzător posibil în acest tutorial. Dacă ar mai rămâne întrebări, întrebați-le în secțiunea de comentarii de mai jos și voi încerca să le răspund la toate. Partea cu adevărat importantă în acest sens este distracția în timpul filmării. Toate aceste setări pot dura ceva timp și poate deveni destul de frustrant să curățați întotdeauna balonul și să pregătiți următoarea fotografie doar pentru un proces de fotografiere care durează mult sub o secundă. Mai ales, atunci când experimentez cu declanșatorul sau cu setările de sunet, se întâmplă adesea să configurez totul corect și să uit un singur lucru sau declanșatorul să nu se declanșeze, așa că sfârșesc cu vopsea și fără o imagine utilizabilă. Nu uitați: este vorba despre distracție. Și încă un lucru: îmbrăcați niște haine vechi și acoperiți toate covoarele sensibile sau computerele din jur.

Henning Huenteler este un fotograf amator entuziast din Germania, care trăiește și lucrează în prezent la Beijing, China. El face în principal fotografie de peisaj și de mare viteză și este autorul site-ului www.shutter-lag.com.