O fotografie bună înseamnă într-adevăr povestirea poveștilor și de aceea nu sunt scurte toate lecțiile de compoziție, juxtapunere, linii și focalizare. Imaginile convingătoare spun povești convingătoare, dar partea dificilă este recunoașterea acelei povești. Vă voi spune o poveste despre cum am pierdut ocazia de a face acest lucru și voi analiza câteva moduri în care puteți adăuga mai multe povestiri în fotografia dvs.
O poveste de urs cu o morală
Am fost tăbărât pe o bancă de tundră joasă, deasupra unui râu albastru rapid, în vestul Arcticului din Alaska. Canoasele noastre verzi s-au întins cu capul în jos, lângă cortul bucătăriei, iar sălciile de-a lungul râului au fost pătate cu primul galben de toamnă. Era devreme când m-am târât din cort, am stat și m-am întins. În timp ce ajungeam încă spre cer, am văzut o altă formă ridicându-se din tundra la o aruncătură de băț, un tânăr grizzly îmi aruncă o privire curioasă. Mi-am lăsat brațele și m-am întors exact la timp pentru a-l vedea pe fratele său oferindu-mi o privire similară din ceva mai în spate. Acești urși erau copii de trei ani, își petreceau prima vară departe de mama lor, de adolescenții cu urină și la fel de supărătoare. Spre deosebire de mulți urși adulți pe care i-am întâlnit în călătoria noastră pe râu, acești doi nu știau încă să ofere oamenilor o dana largă.
În Parcul Național Katmai, faimosul Brooks Falls, turiștii sunt de neevitat. În această imagine, am îmbrățișat acea parte a poveștii.
Mai întâi siguranța
Ei s-au retras, după ce i-am împiedicat cu un val de brațe, deși nu suficient de departe. Mi-am trezit co-ghidul și împreună i-am îndepărtat de tabără și am coborât pe bara de pietriș de dedesubt. Unul dintre cei doi urși tineri, mai degrabă decât rătăcind, a decis să-mi împingă butoanele și a mers direct peste. Când ieșiți din drumeții sau departe de tabără, întotdeauna dați urșilor dreptul de trecere, dar în tabără nu puteți face asta. Urșii nu pot învăța că taberele sunt locuri de explorat.
Stând pe banca joasă, știam că nu pot să-l las pe acest tânăr răutăcios să intre în tabăra noastră. Am pășit înainte în timp ce se apropia, chiar la marginea malului tăiat și am început să vorbesc cu ursul cu o voce joasă și constantă. „Nu te pot lăsa aici, trebuie să te întorci. Retrage-te. Acum." Ursul se opri în abordare, apoi făcu din nou un pas înainte. Am ridicat o cutie de spray de piper puternic și am ridicat-o, gata de foc. Ursul a mai făcut un pas înainte, apoi un altul până a ajuns la doar opt metri distanță.
Lecție grea învățată
Și atunci am simțit un moment brusc de regret. Nu pentru comportamentul meu în jurul acestui urs tânăr și prost, (în asta, știam că fac ceea ce trebuie), ci pentru faptul că camera mea se afla în cortul meu. Această fiară frumoasă (dacă supărătoare) era atât de aproape încât îi puteam număra mustățile. Ce opțiune foto îmi lipsea! Dar am împins asta deoparte și am vorbit din nou: „Încă un pas și îl primești în față. Nu o faceți ”, am spus. „Vă dau un număr de trei, apoi veți fi pulverizați. Unu. Două … ”înainte de a putea spune trei, tânărul urs s-a gândit mai bine la situația lui, s-a întors și s-a întors spre râu, a înotat cu fratele său și a dispărut.
Similar cu povestea pe care am relatat-o mai sus, acest urs s-a apropiat de un grup de fotografi din care făceam parte pe Insula Amiralității, Alaska. S-a apropiat foarte mult și regret că nu am luat niciun moment pentru a arăta o fotografie mai largă cu grupul de noi în cadru.
Gândește în afara cadrului - moralul
Retrospectiv, în timp ce mă gândeam la imaginile pe care mi le-am pierdut, mi-am dat seama că nu portretele ursului de umplere a cadrelor ar fi fost atât de spectaculoase în acel moment. A fost povestea care a mers cu ea. Înfruntând ursul cu o cutie de spray de piper, ursul ne testează și eventual retragerea lui. Acolo se aflau imaginile convingătoare, nu în fotografiile ratate ale ursului, ci în povestea ratată care a mers cu el.
Dacă aș avea o cameră în acel moment cu ursul, chiar dacă aș fi fost pe margine, știu că l-aș fi suflat și aș fi plecat pentru portretele faunei sălbatice, ratând interacțiunea mult mai interesantă care avea loc.
Aici este văzută o turmă de caribou care migrează pe câmpia de coastă a Refugiului Național pentru Viața Salbatică Arctică din Alaska. Această imagine spune o poveste mai importantă de mișcare, peisaj și perspectivă decât ar face un portret mai tipic al unui animal.
Învață de la cei mai buni
Aruncați o privire asupra oricărui număr din National Geographic. Multe, chiar și cele mai multe dintre imaginile selectate sunt imagini de povestire, nu ilustrații. Compozițiile sunt atipice, arătând adesea interacțiunea dintre oameni sau animale în cadrul scenei. Acei fotografi s-au retras de la o compoziție tipică și și-au explorat împrejurimile într-un mod pe care majoritatea dintre noi, inclusiv eu, uităm să îl facem.
Această imagine a unui pinguin Adelie pe un aisberg, am făcut-o în Antarctica. Apropierea faunei sălbatice este ușoară acolo, iar următoarea imagine oferă informații pentru a vedea cât de ușor.
Un zodiac a ajuns direct la un aisberg cu pinguinii Adelie.
Uită-te in jur
Aceasta este o lecție ușor de spus, una mult mai greu de realizat în teren, deoarece povestea reală este adesea ușor de ratat.
Un alt exemplu: fotografiam începutul cursei câinilor de săniu Yukon Quest din Fairbanks, Alaska, unde locuiesc, acum câțiva ani. Mă concentrasem pe câinii care treceau, pe ciupercile zâmbitoare și evitam cu multă atenție mulțimea de oameni care mă înconjurau. La un moment dat, un spectator a ridicat un punct și a tras în fața șutului meu, am fost iritat, dar în acel moment am fost forțat să fac o pauză. A făcut clic și mi-am dat seama că povestea reală a fost mulțimea de fani mushing, într-o dimineață rece pentru a urmări cursa. Mi-am schimbat compoziția și am făcut o imagine a camerei spectatorului. Acea fotografie este mult mai grăitoare despre experiență decât oricare dintre fotografiile mele anterioare.
Aici, scena echipelor de câini văzute prin camera unui spectator este mai grăitoare despre experiența de la începutul căutării Yukon.
Această perspectivă largă este, de asemenea, un mod eficient de a spune povestea, arătând rândurile de spectatori și clădirile Fairbanks în fundal.
Uneori este o realizare bruscă ca a mea la cursa de mushing, dar de multe ori trebuie să depui un efort în povestea reală. Trebuie să te desprinzi de scena pe care crezi că ar trebui să o fotografiezi, să o oprești și să te uiți în jur. Luați în considerare nu doar scena, ci experiența. Ce simți, vezi și faci tu sau cei din jur?
Rămâi deschis în jurul tău
Deși concentrarea asupra subiectului dvs. este vitală pentru a crea imagini bune, este important să nu vă închideți prea mult. Faceți-vă timp să vă uitați în jur. Treceți literalmente de la trepied și rotiți 360 de grade, acordând atenție. Ce altceva mai e acolo? Ți-a lipsit ceva în timp ce te uitai prin vizor? Ce se întâmplă dacă faceți backup și arătați împrejurimile?
În timp ce o imagine a unei singure păsări, în acest caz, un Least Sandpiper este un portret frumos, este mai mult o ilustrație decât o poveste.
O turmă mare de păsări de țărm, în comparație cu portretul cu o singură pasăre, spune mai mult despre viața păsărilor și migrațiile lor epice.
Gândește în termeni de povești
Această poveste reală poate fi spusă într-o singură imagine, dar există și alte strategii. Deși este necesar un articol întreg pentru a discuta eseul foto (5 sfaturi pentru crearea unui eseu foto cu un scop), vreau să menționez că poți oricând să te gândești la povestea ta folosind o serie de imagini. Acesta este, de asemenea, o modalitate bună de a face imaginile clasice pentru care te străduiești, capturând simultan și cele de povestire.
A spune povestea reală este importantă nu doar pentru calitatea imaginilor noastre, ci și pentru calitatea experienței noastre. Este posibil ca aceste imagini de povestire să nu aibă blițul și farmecul unui portret de urs sau al unui câine de sanie sprinten, dar vă va ajuta spectatorii să cunoască povestea și chiar acolo se află adevărata emoție.