O postare de oaspeți de Alex Koloskov
În acest articol voi prezenta o rutină obișnuită pe care o folosesc ca fotograf de produs sau cel puțin așa o văd. Fiind complet autodidact, am luat întotdeauna o abordare pas cu pas a oricărei și a tuturor sarcinilor mele de fotografie. Învățarea fotografiei pe baza metodei de urmărire și eroare. Pentru această fotografie, am făcut mai mulți pași decât aș face, de obicei, pentru o fotografie de acest fel, deoarece am vrut să o fac special pentru acest tutorial.
Cu toate acestea, abordarea mea a rămas aceeași. Întrucât aș învăț așa și aș împușca ceva ce nu am mai făcut până acum. Am pornit de la cea mai simplă configurare a iluminatului și am construit compoziția pas cu pas, analizând rezultatul cu fiecare schimbare pe care o fac.
Auto-alocare: telefon Motorola Droid X2 într-o stație de andocare multimedia. Creați o imagine atrăgătoare, dar simplă, a produsului.
Puține note despre împușcat și echipament folosit:
Am folosit iluminarea stroboscopică Elinchrom și Paul C Buff cu diferiți modificatori pentru a crea această imagine. Vă rugăm să rețineți că rezultate similare pot fi relativ ușor repetate cu lumini obișnuite din tungsten, difuzoare DIY și snoots. Cheia succesului nu este doar iluminarea în sine, ci poziționarea și controlul direcției luminii.
Așadar, nu vă scuzați dacă nu aveți iluminarea profesională. Experimentați cu luminile pe care le dețineți deja. Aceeași fotografie poate fi făcută cu luminile pe care le aveți deja în casă. Nu mă credeți? Iată un exemplu de două fotografii pe care le-am făcut cu și fără iluminare profesională: Cum să scoateți fundalul alb complet de pe o cameră și Planul de urmărire: echipamentul contează cu adevărat?
Compoziția pentru această fotografie a fost simplă. Am așezat telefonul în stația sa de andocare, apoi l-am așezat pe suprafața neagră lucioasă, rotit cu aproximativ 30 de grade față de o cameră.
Să înceapă filmarea!
Prima parte. Iluminarea subiectului
Am început prin a plasa două cutii mari moi pe ambele părți ale subiectului: Lumina #1 este un pătrat mare la aproximativ 45 de grade pe dreapta, luminos #2 este o cutie de benzi la aproximativ 20 de grade pe stânga:
Am așezat apoi telefonul pe o sticlă neagră lucioasă (sticlă minerală obișnuită vopsită în negru de cealaltă parte). Am folosit placa de fundal neagră ca fundal, așezând-o la aproximativ 2 metri distanță (~ 2 metri) de un subiect.
Acesta a fost rezultatul (configurare cu două lumini):
După cum puteți vedea, stroboscopul din dreapta avea mai multă putere decât unul în stânga. Nu folosesc niciodată un flashmeter când lucrez cu produse, deoarece folosesc histograma de luminanță și ochii mei pentru a evalua iluminarea. Prefer să fotografiez legat de computerul laptop și să vizualizez imaginea pe un monitor extern. Nu există niciun motiv să ne amintim raportul dintre lumini, deoarece nu trag cantități mari din produsele similare. Este prea plictisitor pentru mine :-), în schimb lucrez la fotografii individuale în care iluminarea este setată special pentru produsul individual.
Această configurație de bază de iluminare este bună, dar vreau să adaug mai multă lumină la marginea superioară a telefonului. Vreau ca această margine să fie mai pronunțată și să o separe de fundal.
O a treia lumină a fost adăugată unei scene:
Strobe # 3: PCB E-640 monolight printr-o cutie de benzi a fost poziționat deasupra și aproximativ 2 picioare în spatele subiectului. Stripbox-ul a fost menit să evidențieze doar marginea superioară a telefonului.
Acesta a fost rezultatul (configurare cu trei lumini):
A doua parte. Iluminarea fundalului.
Acum, după ce am iluminat subiectul așa cum îmi doresc, este timpul să încep să lucrez la iluminarea fundalului. Știu cât de atrăgători pot fi gradientii pentru ochi (în ceea ce privește aspectul unei imagini mai interesante) și îmi place să le folosesc oricând vreau să adaug ceva dramă imaginii relativ simple. (Citiți mai multe despre acest lucru într-un alt articol al meu: „Cum se adaugă dramă unei imagini simple“).
Am vrut să am un gradient atât pe masa de tragere, cât și pe fundal. Dar mai întâi trebuie să repar reflexia pe care o vedem pe sticlă. Se presupune că este 100% negru, dar dacă te uiți la imaginea de mai sus, pe masă este clar un cast gri vizibil.
Modul în care lucrăm cu reflexii pe suprafețele lucioase este ușor. Pur și simplu semnalizați lumina sau, în acest caz, reflexia la locul potrivit, pentru a bloca lumina din care a venit reflexia. În configurația mea, venea din tavanul alb și peretele din spatele subiectului. Vă rugăm să priviți imaginea de mai jos, ecranul roșu evidențiat a fost adăugat pentru a bloca reflexia nedorită.
Ecran pentru a bloca reflexia de pe perete:
Rezultatul a fost exact așa cum ne așteptam. Acum avem o suprafață de masă complet neagră.
Acum, că am pregătit totul, este timpul să adăugăm un gradient pe fundal. Un PCB E-640 (lumină #4) a fost adăugat la compoziție.
Stroboscopul # 4 a fost marcat cu o placă spumă neagră (cealaltă parte este albă) pentru a preveni vărsarea luminii și pentru a face zona evidențiată de pe fundal și mai îngustă. Vederea laterală a setării este mai jos.
Imaginea rezultată a fost următoarea:
Mult mai interesant, nu ați fi de acord? Acesta este motivul pentru care îmi place să folosesc gradienți :-)
Înainte de a merge mai departe, câteva cuvinte despre fundal:
În mod ideal, aș folosi un fundal alb pentru a crea același efect ca și pe cel negru, dar ar fi trebuit să pun fundalul la o distanță mai mare decât era disponibilă în studioul meu. Albul poate expune complet negru fără lumină și ar necesita mai puțină energie pentru a crea același efect pe fundal.
Cu toate acestea, dacă camera dvs. este limitată, este mai ușor să folosiți un fundal negru și să îl evidențiați cu un stroboscop suficient de intens pentru a face gradientul dorit de la gri la negru.
Acum, următorul pas. Deoarece vreau și un gradient pe masa de sticlă, am adăugat un alt PCB E-640 (lumina # 5) la scenă. Am folosit o grilă de fagure de 10 grade pe ea pentru a obține locul mic pe care îl vedem pe foamcore. Acesta a fost poziționat pentru a arunca o reflecție în colțul din stânga jos pe suprafața lucioasă din spatele telefonului.
Am decis să folosesc și un gradient circular pe fundal. Așa că am schimbat modificatorul lumina # 4 de la o cutie de benzi la o grilă de fagure de 20 de grade, focalizată pe dreapta, astfel încât să apară în colțul din dreapta al subiectului. Acest lucru a creat un efect foarte interesant asupra imaginii generale. Aruncați o privire la imaginea rezultată de mai jos.
Compoziția cu 2 gradienți circulari:
Zona evidențiată de pe masă (chiar de pe telefon) a fost creată de reflexia luminii # 5, iar partea stângă a fundalului a fost luminată de lumina # 4. După cum vedeți, am poziționat ambele locuri pentru a fi împărțite la jumătate de o masă de tragere.
A treia parte. Compunerea imaginii finale
În acest moment, am considerat că ar trebui realizată configurarea principală și am fost gata să modificăm puțin iluminarea, așa cum fac de obicei la sfârșitul fotografiei. Schimbam ușor poziția luminilor și modificam un raport de putere între lumini. Imaginea care mi-a plăcut cel mai mult a fost aceasta:
Iată ce am făcut până acum:
Puterea luminii de fundal a fost crescută și ambele lumini principale (# 1 și # 2) au fost deplasate mai mult spre părțile laterale ale subiectului. Acest lucru mi-a oferit aspectul mai nervos și dramatic al telefonului pe care l-am dorit. Un subiect mai întunecat, cu o „lumină de păr” frumoasă (marginile) și un fundal cu un gradient chiar mai luminos.
Următorul pas a fost să adăugați o culoare. Am vrut ca ecranul albastru al telefonului să fie PORNIT pentru imaginea finală, așa că două straturi albastre au fost adăugate la stroboscop #4 și #5.
Rezultatul acestei modificări este mai jos:
Pasul final.
Pentru a capta atât ecranul telefonului, cât și pentru a utiliza în continuare iluminarea stroboscopică de mare intensitate, am trebuit să obțin un fel de „expunere dublă” într-o singură fotografie. Folosesc această tehnică de fiecare dată când trebuie să captez propria lumină a subiectului, fără a efectua efectiv 2 expuneri și a le combina în timpul postproducției. Există un exemplu și o explicație detaliată a unei astfel de tehnici pe un alt articol al meu, „Aprinderea luminilor“, este posibil să doriți să o verificați pentru a avea o idee mai bună despre ceea ce vorbesc aici :-)
Ideea acestei tehnici este simplă. Deoarece expunerile solicitate sunt foarte diferite, 1/200 sec. la F 16 pentru stroboscop și 8 secunde F16 pentru ecranul LCD al telefonului, am filmat o expunere de 8 secunde în întuneric complet în studio. Opriți toate luminile, inclusiv luminile de modelare a stroboscopilor și activați ecranul telefonului. Am făcut o expunere de 8 secunde la F / 16 pentru a captura imaginea dorită. Eu o numesc „expunere dublă”, deoarece există o expunere de la strobe la aproximativ 1/1000 sec. (durata unui impuls stroboscopic) și restul de 7,999 secunde de expunere captează ecranul LCD al telefonului.
Tehnica destul de simplă, dar puternică, care îmi permite să obțin imaginea de mai jos. Acesta este „așa cum este” din camera RAW:
Singurul lucru care ne-a mai rămas de făcut acum este curățarea prafului, o anumită gestionare a culorii și alte ajustări minore în Photoshop.
Imaginea finală:
Singurul regret pe care îl am din această fotografie este că am folosit o aplicație de andocare Droid non-standard. Cel original pare probabil mai frumos, dar telefonul meu este adânc înrădăcinat și nu mai rămâne prea mult din aplicațiile de stoc :-)
Sper că acest lucru a fost interesant pentru tine de citit și așa cum a fost și pentru mine să filmez. Fotografie cu produse de studio, lichide și bijuterii este adevărata mea pasiune și, dacă sunteți interesat să aflați despre fotografia mea, puteți vizita blogul meu: www.akelstudio.com/blog. Acolo veți descoperi că am cele mai multe misiuni disecate similar modului în care l-am prezentat aici. Scopul meu este să vă arăt lucruri practice și utile pe care nu le veți putea găsi într-un manual de facultate sau în orice altă carte de fotografie. Împărtășesc experiența de zi cu zi din lumea reală a unui fotograf comercial de succes.
Mulțumesc, Alex Koloskov
P.S. Multe mulțumiri lui Evan Tantum pentru asistența sa excelentă în timpul filmării.