O postare de invitat a lui Phil Hart - autorul cărții electronice Shooting Stars (folosiți codul DPSTARS pentru o reducere de 25%).
Cele trei lucruri mele preferate din lume sunt munții, aurora și zăpada. La începutul anului 2012 i-am luat pe toți trei în pică când am petrecut nouă săptămâni în nordul înghețat al teritoriului Yukon al Canadei.
Cu patru camere și zeci de obiective, trepiede și un camion plin de echipament pentru vreme extremă rece, am călătorit peste Yukon și am urmărit fiecare gol din norii pe care i-am putut găsi. Trei terabyți și o lungă curbă de învățare mai târziu, acest videoclip este o compilație scurtă, rapidă și cu impact ridicat, de două minute, a unora dintre cele mai bune înregistrări pe care le-am capturat în timpul aventurilor mele din aurora.
În această postare, permiteți-mi să vă împărtășesc o parte din munca „din culise” care a început să o producă. Mai întâi videoclipul, pe care chiar trebuie să-l vizionați pe ecran complet, cu luminile aprinse și muzica aprinsă!
The Yukon’s Northern Lights de la Phil Hart pe Vimeo.
Camera Gear
Camere: 2 * Canon 5D Mark II și un Canon 1100D (alias Rebel T3).
Lentile: Canon 24mm f1.4L (I & II) și 14mm f2.8L cu camerele full-frame și Canon 10-22mm f3.5-5.6 și 15-85mm f3.5-5.6 cu camera senzor decupată.
Trepiede: Diverse trepiede Manfrotto și Induro cu în principal capete de bilă. Grăsimea din capetele Manfrotto a înghețat la aproximativ -25 ° C (~ 15 ° F), dar a fost încă funcțională.
Lansări la distanță: Foloseam atât eliberări de cabluri cu buton, atât programabile cât și mai simple. Cel mai adesea pur și simplu am avut camera în modul manual, setată cu o anumită deschidere, ISO și durata expunerii. Cu camera setată pe modul de fotografiere continuă (alias modul sport), aș putea bloca butonul de pe butonul de eliberare a cablului, iar camera ar declanșa o lungă secvență de imagini cu aceeași setare (și aproape niciun decalaj între ele) până când mă întorc. pentru a opri secvența (sau bateria s-a descărcat).
Incalzitoare de roua: Roua este o problemă obișnuită pentru fotografia pe cerul nopții, dar în climele subarctice ca cele din Yukon, aerul este atât de uscat încât este mai puțin o problemă (deși se formează ca îngheț, nu rouă cu temperatura mult sub îngheț ). În unele nopți în care camerele funcționau pe secvențe lungi, aveam nevoie de puțină protecție împotriva înghețului de pe lentile și, în general, foloseam curele de încălzire de 2 inci de la Dew-Not.
Surse de alimentare: Baterii litiu-ion de 12 volți pentru alimentarea încălzitoarelor de rouă, controlul mișcării (de mai jos) și, de asemenea, una dintre camere prin intermediul unui adaptor de alimentare DC pentru secvențe lungi de noapte. Litiu-ion este singurul tip de baterie chimică disponibil pe scară largă, care poate face față temperaturilor extrem de reci. În timp ce capacitatea lor a scăzut, aș putea obține încă 1 oră de funcționare continuă din Canon 5D Mark II chiar și la temperaturi de până la -40 de grade și 2 ore foarte respectabile la temperaturi mai blânde de -15 ºC (~ 0 ºF).
Configurarea echipamentului la rece
Setări expunere
Aurora poate varia foarte mult în luminozitate. Când este liniștit, poate fi la fel de slab sau mai slab decât Calea Lactee, necesitând 30 de secunde cu o setare ISO ridicată (~ 1600-3200) pentru a o captura frumos (ca secvențele finale aurore din videoclip). Cu toate acestea, atunci când este luminos, poate fi la fel de strălucitor ca Luna Plină. În acele câteva nopți cu cele mai mari furtuni cu aurore (precum cele două secvențe principale din videoclip), expuneri de doar 2-4 secunde pot fi suficiente (totuși cu diafragma larg deschisă și un ISO ridicat).
Cealaltă provocare cu aurora este cât de repede se poate mișca. În general, există un echilibru aici cu luminozitatea. Afișajele aurore slabe sunt, de obicei, liniștite în ceea ce privește mișcarea, astfel încât expunerile mai lungi nu estompează prea mult din mișcare. De asemenea, aurorele cu mișcare rapidă tind să fie luminoase, iar perdelele și razele se mișcă rapid, suficient pentru a le face să se estompeze semnificativ chiar și în expuneri de 8-10 secunde. Deci, este important să păstrăm cu atenție echilibrul compromisului în acest sens. Veți avea mai multă experiență la acest lucru destul de repede, dar obiectivele rapide ajută, de asemenea, foarte mult, motiv pentru care am apreciat în mod deosebit obiectivele de 24 mm f1.4 pe care le-am folosit pe scară largă în timpul acestei călătorii pentru imagini precum aceasta:
Aurora rapidă și strălucitoare: expunere de 2 secunde cu obiectiv de 24 mm la f1.4, ISO3200.
Concentrați-vă
Focalizarea pe timp de noapte este deja dificilă, dar cu timelapse aveți complexitatea suplimentară de a încorpora adesea unele elemente din prim plan fără luxul din timpul zilei de a opri obiectivul în jos pentru a oferi o adâncime de câmp ridicată. În majoritatea cazurilor, acest lucru poate fi evitat încercând să lucrați cu elemente mari din prim-plan care pot fi păstrate la câțiva metri distanță de cameră. Deși concentrarea asupra stelelor și prim-planului nu este perfect aceeași, la această distanță diferența nu este suficient de semnificativă pentru ca majoritatea oamenilor să observe sau să se opună. Ochiul este, de asemenea, mult mai iertător la acest tip de compromisuri în video decât este ridicat cu o imagine statică de format mare.
Controlul miscarii
Vixen Polarie: O mică montură compactă concepută pentru a realiza expuneri lungi urmărite ale stelelor, dar care poate fi folosită cu ușurință și ca o simplă montare panoramică atunci când axa motorizată este orientată vertical.
Dinamic Perception Stage Zero Dolly: O șină de aluminiu lungă de șase picioare cu controler, utilizată pentru a furniza secvențele de alunecare din videoclip. Ecranul LCD de pe acesta era foarte greu de citit și lent de actualizat în condiții de frig extrem.
Controler personalizat: Dezvoltat în comun cu Fred Vanderhaven, acesta a asigurat controlul mișcării pan / tilt și controlul automat al expunerii crepusculare de zi cu noapte aproape complet automatizat. A fost folosit doar pentru două dintre clipurile din acest videoclip și funcționalitatea în acest caz a fost similară cu Vixen Polarie.
Una dintre cele mai puternice secvențe din videoclip (pe măsură ce muzica începe cu adevărat) are camera care se mișcă între doi copaci, cu aurora în stânga și răsăritul lunii în dreapta. Iată scena în care secvența era capturată:
Percepție dinamică Dolly în acțiune
Iată o imagine din secvența de imagine rezultată:
Imagine statică din secvență capturată pe Dynamic Perception Dolly așa cum se arată în imaginea anterioară
Prelucrarea imaginilor și editarea video
Fluxul meu de lucru pentru editarea videoclipului timelapse din secvențele de imagini RAW s-a îmbunătățit mult, dar este încă un proces care consumă mult timp. Și, deși sunt foarte experimentat în utilizarea Lightroom și Photoshop pentru a procesa imagini de astrofotografie, sunt încă un începător relativ la editarea video.
Fac cea mai semnificativă dezvoltare a fișierelor RAW în Lightroom, alegând un cadru reprezentativ pentru secvență și apoi sincronizez setările pe toate imaginile, astfel încât acestea să aibă aceeași procesare. În unele cazuri, în care există o mare schimbare a luminozității (ceea ce se întâmplă foarte mult cu aurora), folosesc software-ul LRTimelapse de la Gunther Wegner pentru a interpola setările de dezvoltare între cadrele cheie din secvență, pentru a face față schimbărilor mari.
După ce am salvat setările în metadatele pentru imagini, apoi import secvențele în Adobe After Effects și le folosesc pentru a reda secvența fișierelor RAW într-un fișier video intermediar fără pierderi. Unul dintre cele mai frecvente efecte pe care le aplic în After Effects este să folosesc plug-in-ul Neat Video de reducere a zgomotului. Acesta are un algoritm de reducere a zgomotului temporal „îngrijit”, care compară schimbările între cadre pentru a ajuta la reducerea zgomotului (care variază între cadre) fără a distruge detaliile reale (care sunt constante, dar poate să se deplaseze între cadre). Plug-in-ul Neat Video face o diferență semnificativă în calitatea rezultatului final.
Celălalt plug-in pe care l-am folosit oarecum este plug-in-ul Granite Bay Deflicker. Acest lucru a fost esențial pentru a netezi pâlpâirea care este prezentă în secvențele de amurg și de dimineață și a fost, de asemenea, utilizat în clipul setului lunii.
Videoclipul final a fost compilat din secvențe individuale utilizând Adobe Premier Pro.
Compoziție: Reflecții și Munți
Multe imagini clasice și frumoase ale luminii nordice implică reflecții în prim-plan. Problema pentru mine a fost că există foarte puțină apă deschisă oriunde în Yukon în jumătatea din spate a iernii, temperatura scăzând până la -40 ° C (~ 40 ° F). Singurul loc pe care l-am găsit a fost o ieșire artificială de apă adâncă din Fish Lake, lângă capitala Whitehorse. Noaptea în care am fost acolo, aurora a fost foarte liniștită, dar am reușit să surprind o scurtă secvență târziu în noapte.
Reflecții Fish Lake Aurora
În afară de aceasta, una dintre locațiile mele preferate a fost de-a lungul șoselei Annie Lake, care a oferit un amestec frumos de copaci, zone deschise și vedere la munte. În această imagine, reflecțiile se găsesc într-o gheață netedă relativ curată, care a fost curățată de zăpadă de vânt și ceva soare timpuriu de primăvară în timpul zilei.
Annie Lake Aurora Reflections in Ice
Unul dintre motivele pentru care am fost dornic să fiu în Yukon, mai degrabă decât în teritoriile de nord-vest și mai pustii (unde vremea și perspectivele aurorei ar putea fi mai bune) este terenul mai interesant. Cu toate acestea, cu foarte puține drumuri și chiar mai puțin deschise în timpul iernii, accesul la locații interesante a fost o provocare.
Imaginea de mai jos este cea mai spectaculoasă vedere la munte pe care am capturat-o (din punct de vedere tehnic în partea de nord a British Columbia), privind spre sud de la drumul dintre Haines Junction și Haines Alaska. Cu toate acestea, cu excepția celor mai mari nopți de furtună, aurora era în general privită spre nord. Așa că nu am văzut niciodată aurora peste acești munți, dar au creat o secvență excelentă de răsărit pentru a încheia videoclipul. În afară de aceasta, locația mea preferată de munte era în nord, în Parcul Tombstone, pe care îl puteți vedea în imaginea „aurorei rapide și luminoase” de mai sus.
Munți priviți de pe drumul Haines Alaska
Muzică
Videoclipurile Timelapse fără muzică pot fi totuși interesante de vizionat, dar sunt greu de captivat. Muzica bună îi aduce în viață, deși este greu să se potrivească gusturilor tuturor. Există mai multe site-uri online care oferă clipuri audio stoc, dar imaginile și povestea curg mult mai puternic cu muzica care este compusă și produsă pentru a se potrivi vizualului. În acest caz, l-am pus din nou pe talentatul meu prieten Dean Roberts (din „The Dirt Floor”) provocarea de a înregistra muzică pentru videoclip. În afară de vizionarea videoclipului din ziua precedentă, el a înregistrat și editat melodia pentru aceasta într-o zi (lungă). Sper să vă bucurați de coloana sonoră rockin cu care a venit.
Dacă ați citit până acum și nu ați vizionat încă videoclipul, aruncați o privire - știu că vă va plăcea! Și dacă aveți un gust pentru aurora, puteți citi mai multe despre aventurile mele în Yukon și puteți vedea mai multe videoclipuri pe blogul meu: philhart.com/tag/yukon-aurora