Cu cât este mai mare numărul, cu atât mai bine, nu? Gresit! Diafragma este un lucru ciudat și pe care s-ar putea să-l întâmpinați greu de înțeles în profunzime. Primul lucru ciudat este că un număr mare înseamnă o deschidere mică. Este foarte contra-intuitiv.
În acest articol, veți afla câteva detalii ciudate despre diafragmă și de ce ar trebui să evitați fotografierea în gama superioară de f / 18 până la f / 40.
Diafragma joacă un rol semnificativ în două ecuații diferite. Primul definește expunerea, iar celălalt controlează adâncimea câmpului.
Schimbarea diafragmei va schimba atât setările de expunere, cât și profunzimea câmpului. În unele cazuri, puteți profita de acest lucru, în special dacă sunteți fotograf peisaj sau peisaj urban.
Avantajele deschiderilor mici
Două obiective comune pentru un fotograf peisaj sau peisaj urban sunt:
- Pentru a focaliza totul din cadrul.
- Obțineți timpi de expunere mai lungi pentru a estompa obiecte în mișcare, cum ar fi apa sau mașinile în mișcare.
Se întâmplă, astfel, că aceste două obiective merg mână în mână cu diafragma. Dacă setați camera la o deschidere mai mică (adică un număr f mai mare), veți obține o adâncime de câmp mai mare. În același timp, veți obține, de asemenea, timpi de expunere mai mari.
Fotografia de mai jos este o fotografie a unui lac de munte din Franța. Acesta servește ca un exemplu clasic de ceea ce puteți experimenta pe teren ca fotograf peisagist.
Vrei ca prim-planul să fie focalizat, precum și munții din fundal. În plus, doriți ca apa să fie netedă. Este nevoie de timpi de expunere mai lungi pentru a netezi undele mici la suprafață.
Pentru a obține un timp de expunere mai lung, puteți atașa un filtru de densitate neutră pe obiectiv. Dacă filtrele nu sunt suficiente, puteți, de asemenea, să coborâți diafragma la f / 22 sau orice este cel mai mic obiectiv pe care îl poate face.
Adâncimea de câmp este maximizată la f / 22 sau mai mică dacă obiectivul permite acest lucru. Deci, acest lucru merge magic în mână și totul pare grozav.
Cu toate acestea, se întâmplă câteva lucruri când opriți obiectivul până la f / 22 sau chiar mai jos.
Problema # 1: deschiderile mici dezvăluie praf pe senzor
Prima problemă care apare este că petele de praf pe care le aveți pe senzor devin vizibile dureroase. Aproape orice cameră, chiar și cu un senzor proaspăt curățat, va avea pete de praf.
Pete de praf vizibile din cauza unei mici deschideri.
Petele de praf sunt enervante, deoarece trebuie să le clonați mai târziu în post-procesare și dacă aveți multe pete de praf, aceasta este o durere reală. Doar din acest motiv, poate doriți să evitați f / 22.
Problema # 2: Diafragmele mici își pierd claritatea
Cealaltă problemă vă poate surprinde. Petele de praf sunt enervante, dar nu mai mult. La f / 40 nici nu poți realiza o fotografie clară! Dar chiar și la f / 22, există probleme.
200% decupare a unei imagini neclare la f / 22.
Acesta este un prim plan de 200% al fotografiei RAW neprelucrate a lacului francez de deasupra, care a fost împușcată la f / 22. După cum puteți vedea, fotografia nu este destul de clară. Există o moliciune și nu este o problemă de concentrare, dar ceva cu totul diferit.
Acest obiectiv, un Nikon 16-35mm f / 4, nu poate produce nimic mai ascuțit decât acesta la f / 22. Puteți lucra la acest lucru în etapa de post-procesare aplicând o anumită claritate și obțineți ceva care pare rezonabil de clar, dar nu este chiar atât de bun.
200% decupare a imaginii procesate finale.
Unele postprocesări dure au făcut ca imaginea să pară mai clară. Dar dacă fotografia RAW ar fi fost mai clară în primul rând, acesta ar fi fost un rezultat mult mai bun.
Mai jos sunt câteva exemple realizate folosind un obiectiv Sony 24-240mm la 240mm pe un corp Sony a7R II, împușcat de pe un trepied robust.
Acest obiectiv nu este cel mai clar din oraș, dar pentru un superzoom, este unul dintre cele mai bune pe care le-am văzut. La 240mm f / 6.3 (larg deschis - nu este un obiectiv rapid) până la f / 40 (oprit complet).
1 / 320th la f / 6.3
1/160 la f / 9,0
1/80 la f / 13
1/40 la f / 18
1/15 la f / 29
1/8 la f / 40
Aruncați o privire la această serie, deoarece diafragma scade. La f / 9 obiectivul este la cel mai clar și apoi claritatea începe să scadă. Chiar și la f / 13, nu este foarte ascuțit, dar totuși fixabil. La f / 18 obiectivul începe să piardă detalii și la f / 40 nu mai poți spune cărămizile unul de la altul.
De ce se deranjează chiar să ofere f / 40 pe un obiectiv ca acesta, este un mister. Deci ce se întâmplă? Acest lucru este mult mai rău decât câteva pete de praf și NU este fixabil.
Problema este difracția
Ceea ce se întâmplă este că întâlnești legile fizicii și nu poți face nimic în acest sens. Când opriți obiectivul, gaura prin care trece lumina în interiorul obiectivului devine din ce în ce mai mică. De aceea se numește o deschidere mai mică.
Când gaura devine suficient de mică te confrunți cu probleme cu una dintre legile fizicii, care se numește difracție.
Fotografiat la f / 22 pe o cameră full frame. Claritatea nu este optimă.
În termeni simpli, ceea ce se întâmplă este că lumina se răspândește puțin când trece printr-o gaură mică. Lumina destinată unui receptor (un pixel) de pe senzor se răspândește puțin către vecinii săi. Rezultatul este o fotografie neclară.
Și cu cât gaura este mai mică, cu atât este mai mare problema, care este exact ceea ce vedeți la f / 40 de mai sus. Difracția începe în jurul valorii de f / 22, dar chiar și atunci când obiectivul se închide pe f / 22, claritatea scade.
Care este diafragma minimă utilizabilă?
Deci, care este f-stopul minim sau diafragma pe care ar trebui să o utilizați? Sau formulat să nu fie înțeles greșit, care este cel mai mare număr f pe care ar trebui să îl folosiți?
Toate obiectivele se comportă diferit, dar legile fizicii sunt constante. Unele obiective sunt cele mai clare la f / 5.6, în timp ce altele pot fi mai clare la f / 9.0, cum a fost cazul cu obiectivul Sony 24-240mm. Acest lucru are legătură cu designul obiectivului.
15 mm la f / 8 pe o cameră full frame.
Ceea ce este obișnuit pentru majoritatea obiectivelor, este că acestea produc cele mai clare fotografii undeva în gama medie, de la f / 7.1 până la f / 13 (numit punctul dulce). Ceea ce este sigur pentru toate obiectivele este că, pe măsură ce diafragma devine mai mică (număr f mai mare) dincolo de f / 13, cu atât obiectivul este mai slab în ceea ce privește claritatea.
Difracția devine o problemă în jurul valorii de f / 22, iar obiectivul va deveni din ce în ce mai puțin clar. Obiectivul Sony suportă difracția destul de greu, în timp ce un Nikon 28-300mm pe care îl dețin este mai puțin pronunțat.
Titlul acestui articol sugerează că ar trebui să evitați utilizarea f / 18-f / 40. De ce spun f / 18?
Este o schimbare treptată, dar personal, am încetat să merg dincolo de f / 16, pur și simplu pentru că fotografiile mi se par prea moi. Nu le puteți face niciodată clare și trebuie să le prelucrați destul de greu pentru a obține ceva destul de clar și acceptabil.
Cel mai bun mod de a vă găsi limita personală pentru obiectivul preferat este să puneți camera pe un trepied și să faceți fotografii de testare la f / 11, f / 13, f / 16, f / 18 și f / 22 sau chiar mai jos dacă obiectivul are acele deschideri.
Uită-te la fotografii la 200%. Observați diferența de claritate și decideți care ar trebui să fie limita dvs. Memorează-ți asta și fii sigur că nu treci sub această deschidere.
Compromisurile
Fotografia este plină de compromisuri și acum mai ai de făcut câteva. După cum am stabilit la începutul acestui articol, există câteva motive întemeiate pentru care doriți să alegeți diafragme mici, dar acestea au un preț de lipsă de claritate și pete de praf.
Poate doriți să reduceți problema petelor de praf, știu că da. Dacă rămâneți în jurul valorii de f / 8, petele de praf nu vor fi foarte pronunțate. Cu toate acestea, viteza obturatorului va fi mult mai rapidă decât la f / 16 și adâncimea de câmp mult mai mică.
Puteți afecta viteza obturatorului prin atașarea unui filtru de densitate neutră cu 2 opriri, care va produce aceeași viteză a obturatorului ca f / 16, dar fotografierea la f / 8.
O altă soluție
Puteți rezolva problema punerii în evidență a tuturor prin fotografierea mai multor fotografii. Unul având prim-planul focalizat și unul având fundalul focalizat și apoi amestecând aceste două fotografii.
Această tehnică se numește focus stacking. Dacă este mai ușor decât repararea petelor de praf este ceva ce va trebui să decideți pentru dumneavoastră.
Aceasta este o fotografie focalizată, fotografiată la f / 11 și 134 mm pe un senzor decupat.
În fotografie, trebuie să faceți întotdeauna compromisuri. Cum vei depăși dorința de a trage la f / 22 și nu numai?