O postare invitată de Marlene Hielema de pe www.imagemaven.com.
Cu câțiva ani în urmă, am împrumutat pianul mare al profesorului meu de pian și minunata ei casă pentru o poză de portret a unui pianist în devenire. În timp ce mi-am configurat luminile stroboscopice de studio pentru filmare, am fost inspirat de fotografia iconică a lui Arnold Newman a lui Igor Stravinsky pe care o văzusem recent la o galerie. Am vrut să folosesc pianul ca element de design, la fel cum a făcut Newman.
Filmarea a început cu filmul meu obișnuit de încălzire. La fel ca Newman, fotografiam în alb și negru. La sfârșitul sesiunii, am filmat cinci suluri de film cu 36 de expuneri. Abia așteptam să intru în camera întunecată pentru a o procesa. Când mi-am atârnat filmul să se usuce, spre groaza mea, patru dintre rolele de film aveau bare groase negre care treceau peste ele. Mi s-a scufundat inima.
Cumva, când am schimbat filmul după rularea de încălzire, trebuie să fi prins accidental degetul mare pe cadranul de expunere și să-l setez la o viteză de declanșare diferită de cea cu care începusem. În toată emoția pe care nu o observasem.
Acest lucru se poate întâmpla și cu fotografiile digitale
Benzile negre de acest gen sunt cauzate de perdeaua obturatorului care blochează o parte a imaginii în timpul expunerii. Dacă folosiți bliț de studio sau alte sisteme de bliț pentru camere, este posibil să vi se fi întâmplat acest lucru și nu știați cauza. Lasă-mă să explic.
Jaluzele plane focale
Camerele dSLR utilizează un obturator plan focal care se află chiar în fața senzorului. Un obturator plan focal este format din două perdele care se deplasează de sus în jos, care se deschid pentru a dezvălui senzorul. Gândiți-vă la o tranziție de ștergere pe care s-ar putea să o vedeți într-o prezentare de diapozitive. În cazul unei camere SLR, există două șervețele. O perdea o urmează pe cealaltă. Cu cât viteza de expunere este mai mare, cu atât este nevoie de mai mult timp pentru ca perdelele să se deplaseze pe senzor.
De ce se întâmplă benzile negre
Este nevoie de obturatorul mediu al planului focal din camerele de azi de aproximativ 1/200 secunde pentru a parcurge înălțimea senzorului. Deoarece un stroboscop de studio (bliț) este instantaneu prin comparație, trebuie să vă asigurați că declanșatorul este deschis până la declanșare. Dacă nu, veți prinde o bară neagră peste fotografie. Cu cât este mai mare viteza obturatorului, cu atât veți obține mai mult negru în fotografie. Vedeți mostrele aici pentru a compara. (Notă ed: introduceți secvența foto aici în această ordine 1 / 200s, 1 / 250s, 1 / 320s. 1 / 500s)
Dacă timpul de expunere este prea rapid, atunci îți vei pierde șansa
La un moment dat perdeaua numărul unu este terminată de călătorie pe planul focal, iar perdeaua numărul doi nu a început încă, dezvăluind întregul senzor. Acesta este momentul în care blițul trebuie să se declanșeze, sau veți ajunge cu bare negre atunci când una dintre perdele acoperă o parte a senzorului. Vedeți animația de mai jos pentru o demonstrație.
Viteza de sincronizare cu salvarea
Pentru a evita această problemă, trebuie să fotografiați la viteza de sincronizare a blițului sau mai jos. Pentru canoane viteza de sincronizare este de 1 / 200s. Pentru Nikons, 1 / 250s.
Schimbarea la o viteză mai mică a declanșatorului nu va modifica expunerea, deoarece în studio, atunci când utilizați blițul, lumina ambientală este de obicei atât de mică încât nu se înregistrează. Desigur, există limite. O viteză foarte mare a declanșatorului, cum ar fi 1 secundă sau mai mult, va absorbi cel mai probabil lumina ambientală provenită de la luminile de modelare și acest lucru va afecta aspectul fotografiei dvs., precum și balansul de alb.
Blițul de pe cameră (de exemplu, flash)
Blițul de pe cameră nu vă permite să setați o viteză a declanșatorului mai mare decât viteza de sincronizare. Cu toate acestea, unele sisteme flash de pe cameră au o setare pentru sincronizare de mare viteză. Cu alte cuvinte, puteți seta o viteză de expunere mai mare decât viteza normală de sincronizare. Această setare este utilă dacă folosiți blițul în aer liber, deoarece uneori 1 / 200s este o viteză de expunere prea mică și va duce la supraexpunere într-o zi foarte luminoasă chiar și la f22.
Sincronizarea de mare viteză trimite mai multe impulsuri de lumină de intensitate mai mică pe măsură ce perdelele traversează planul focal, în loc de rafala obișnuită pe care o face un bliț de studio. Utilizarea sincronizării de mare viteză este utilă și în situațiile în care doriți o adâncime de câmp redusă sau lumina de umplere, dacă utilizați blițul în aer liber
Încă filmezi film?
Dacă utilizați un aparat foto SLR mai vechi (pre-electronic), declanșatorul probabil se deplasează lateral, în loc de sus în jos. Puteți verifica acest lucru deschizând partea din spate a camerei, fără niciun film în ea, și rotiți maneta de avans a filmului. Veți vedea perdelele traversând planul focal pe măsură ce le resetați. În camerele cu obturator lateral mai vechi, distanța pe care trebuie să o parcurgă perdelele este mai mare (partea lungă a filmului în loc de partea scurtă), astfel încât viteza de sincronizare va trebui să fie și mai mare. Pentru canoane, 1 / 60s și pentru Nikons, 1 / 90s.
De ce aceste fotografii arată trupele care se mută de jos în sus dacă obturatorul pleacă de la de sus pana jos?
Imaginea dvs. este de fapt cu capul în jos și înapoi atunci când atinge senzorul sau filmul, dar o vizualizați în partea dreaptă în sus și în mod corect, datorită prismei încorporate în camera dvs. SLR. M-am gândit să pun aceste fotografii aici în modul potrivit pentru această demonstrație, pentru a evita confuzia.
Nu faceți niciodată această greșeală de două ori!
Am învățat această lecție într-un mod greu după ce mi-am suflat filmarea portretului cu mulți ani în urmă. În zilele filmului, nu aveam luxul redării imediate a imaginii. Importanța sincronizării blițului este arsă pentru totdeauna în creierul meu.
Despre autor: Marlene Hielema
Creativitatea mea este maximizată atunci când îi ajut pe oameni să își rezolve problemele tehnice, în special cele care implică fotografia digitală. Nu sunt woo woo sau un artist excelent, dar mă bucur foarte mult învățându-i pe oamenii creativi despre tehnologia fotografiei digitale și observând cum această înțelegere le deschide ușile creativității lor.
Predau fotografie și Photoshop online, în clasă, pentru ateliere corporative și one-to-one. Sunt un evanghelist brut. Am lucrat cu copii, artiști, ingineri, medici și designeri și am ajutat mulți fotografi în tranziția lor de la film la digital. Aflați mai multe despre ce vă pot ajuta la www.imagemaven.com și apoi să ne conectăm prin Twitter și Facebook.