Învățând să vezi, partea IX

Nu faci o fotografie, o faci. - Ansel Adams

În ultima noastră intrare am aflat că plasarea subiectului la unul dintre cele patru puncte principale de impact din scenă ar spori mult ușurința vizualizării printr-o compoziție bună. Am introdus „Regula treimilor” ca un exemplu clasic de îndrumare, trasând un șablon imaginar din care să stabilim punctul de impact.

Cu acea lecție întărită, există vreun motiv special pentru care nu am putea avea, de asemenea, o regulă de cincime sau o regulă de șapte? Nu; deloc. Acestea fiind spuse, punctul din spatele acestor „reguli” este pur și simplu să oferiți începătorului instrumentele necesare pentru a face un efort informat pentru a muta subiectul din centrul vizorului.

Acum trebuie să fim conștienți de componentele de susținere care ne vor ajuta să ne atragem în mod inconștient în imagine. Gândiți-vă la linii, mai exact gândiți-vă la linii diagonale.

Linia diagonală va oferi o sugestie de mișcare. Pentru a vedea cum putem folosi liniile diagonale pentru a ne îmbunătăți compoziția, ar trebui mai întâi să trecem în revistă lucrarea marilor maeștri. Dacă cineva ar face o căutare pe web în căutarea „Rembrandt și The Night Watch”, ar trebui să apară una dintre cele mai inventive lucrări ale sale.

Prima impresie a lucrării este de a observa cum există trei subiecți principali în lucrare: cei doi domni din centrul din față și fata din fundal. Dacă reflectezi la prima ta reacție - și fii sincer - nu ți-ai atras imediat ochii către cele două persoane mai deschise în culoare: locotenentul și fata? Asta pentru că, în mod implicit, ochiul nostru va fi atras de partea cea mai strălucitoare a unei imagini.

Cel mai important, uitați-vă la aproape excesul de linii diagonale. Totul din imagine duce de la cel mai înalt din exterior la cel mai scurt din interior. Studiați lance, muschete, tambur și fanion; toți ne atrag privirile spre centrul imaginii. În mod similar, uitați-vă la modul în care Rembrandt a ales să-i portretizeze pe ceilalți oameni din imagine; trasând o linie imaginară peste vârfurile capului lor, puteți imagina o linie diagonală care începe din exterior și se retrage în jos până la centrul imaginii.

Câte linii diagonale puteți găsi în această imagine a Leului?

Acum, să avansăm ceasul aproximativ 300 de ani până la marele portret al lui Winston Churchill al maestrului fotograf Yousuf Karsh. Această fotografie poate fi localizată și printr-o căutare pe web.

Observați cum Karsh a poziționat foarte bine mâinile lui Churchill pe un șold și pe spătarul scaunului. În mod implicit, aceasta ridică umerii și creează triunghiuri pe ambele părți ale corpului; triunghiurile sunt puțin mai mult de trei linii diagonale care se unesc cu celălalt. Deoarece Churchill poartă culoarea neagră și, odată cu arderea încăperii întunecate, ochiul nostru este forțat să urmeze liniile exterioare ale antebrațului, bicepșilor și umerilor Churchill până când suntem atrași în cele din urmă chiar pe acea față remarcabilă.

Din aceste două exemple ale unor artiști maeștri putem învăța cum să folosim liniile diagonale în fotografia noastră pentru a atrage privitorul către subiectul nostru final. Odată ce începem să ne îndepărtăm de subiect, acele linii diagonale ar trebui să ne atragă din nou în scenă. Arta de succes te va ține în scenă nepermițându-ți ochii să scape.

Există mai multe triunghiuri care sunt mai puțin evidente. Le găsești? Ideea este că ar trebui să căutați elemente de compoziție în fotografia dvs. până când devine un proces intuitiv.

Studiind și înțelegând maeștrii artiști de portret, putem învăța tehnica lor compozițională și o putem aplica în mod egal și pe fotografia de peisaj și natură. Compoziția bună este o compoziție bună; chiar este atât de simplu.

Și amintiți-vă, dacă vă distrați, atunci o faceți bine.

Postscript: În conformitate cu aroma artiștilor (inclusiv a altor fotografi) drepturi de autor, voi cere cititorului să facă referire la imaginile care au fost sugerate spre deosebire de postarea mea fără licență. Vă mulțumesc anticipat pentru înțelegere.