Pentru această fotografie, a fost folosită doar cutia de benzi, la camera stângă. S-a folosit și lumina din spate, dar am stins lumina kicker pentru o iluminare mai dramatică.
Am fost contactată de un model local care, de asemenea, se întâmpla să fie jucător de tenis și ea a vrut să facă o filmare de tenis pentru portofoliul ei. Am discutat idei, precum și locație. Un teren de tenis a fost alegerea evidentă pentru locație. Am decis că doresc iluminare dramatică, asemănătoare cu ceea ce se vede în reclamele pentru băuturi sportive sau în reclamele pentru îmbrăcăminte sportivă. Știam că asta va necesita două sau trei lumini și o scenă generală întunecată pentru a obține aspectul pe care îl urmăream.
Întrucât filmarea a avut loc în după-amiaza de mai târziu, când era încă multă lumină de zi, pentru a obține aspectul întunecat, a trebuit să mă joc cu expunerea mea. Foloseam EOS-1D Mark IV, care are o viteză maximă de sincronizare de 1/300. Pentru iluminat am folosit două flash-uri Canon 580 EX II de pe camera foto în softbox-uri. Un softbox a fost un Westcott Apollo 28 ″, în timp ce celălalt a fost o cutie Westcott 18 × 42. Și pentru fotografiile în care modelul a fost iluminat din spate, am folosit un Speedlite Canon 430 EX II pe un suport ușor fără modificator. Cutia de benzi de 18 × 42 este asimetrică oferă posibilitatea de a lumina o figură de lungime completă cu o cădere moale la picioarele inferioare, în timp ce softbox-ul Apollo de 28 ″ luminează bine jumătatea superioară când este aproape sau când este tras înapoi poate lumina o figură de lungime completă . Am folosit cutia cu benzi pentru a lumina modelul din față și softbox-ul de 28 ″ ca lumină kicker din spate dreapta. Pentru iluminarea din spate dramatică, am folosit un speedlite Canon 430 EX II gol, îndreptat înapoi spre cameră.
Pentru a permite luminilor de viteză să fie principala sursă de lumină, a trebuit să sting lumina zilei. Am făcut acest lucru setând blițul la E-TTL, iar camera a prioritatea declanșatorului. Apoi am format din nou compensarea expunerii camerei la -3. Acest lucru a servit la întunecarea expunerii ambientale, permițând lămpilor de viteză să ofere iluminare la expunerea adecvată. Acest lucru a făcut să pară că trag noaptea sau într-un stadion întunecat. Este important să înțelegem că există o diferență între compensarea expunerii și compensarea expunerii flash. Compensarea expunerii va afecta expunerea la lumina ambientală, dar nu va afecta ieșirea blițului. Acest lucru vă permite să echilibrați expunerea blițului cu expunerea ambientală în orice mod doriți. Speedlit-urile au fost setate să-și raporteze expunerea pe baza contorizării E-TTL. Vitezele Canon pot raporta A: B. Dacă un al treilea grup de flash-uri este setat la Grupa C, acestea pot fi ajustate folosind compensarea expunerii blițului. Raportul principal utilizat a fost de 4: 1, dar am modificat acest lucru pe tot parcursul filmării. Lumina de fundal a fost setată la E-TTL, grupul C, cu compensarea expunerii blițului setată la +3.
Pentru sportivi, pentru a le oferi un aspect mai mare decât cel de viață, cel mai bine este să tragi dintr-un unghi mic. I-am instruit modelului să-și schimbe ipostazele între priviri și posturi intimidante. Am folosit mingi de tenis pentru a adăuga la temă și, trimițând lumina de fundal prin net, am adăugat o umbră dramatică în prim-plan. Acest lucru a ajuns să fie un set cu care m-am bucurat cu adevărat, iar modelul a fost mulțumit de fotografiile ei.
În această fotografie, lumina de fundal a fost oprită, iar softbox-ul de 28 ″ a fost poziționat în spatele și la camera dreaptă a modelului. Acest lucru a creat o umbră dramatică în partea din față a modelului, în timp ce cutia cu benzi îi lumina partea stângă. Lumina de fundal a fost oprită pentru această fotografie.
Pentru această fotografie, toate cele trei lumini erau în joc. Lumina de fundal a provocat umbre dramatice și un efect de evidențiere, în timp ce kickerul a luminat partea din spate dreaptă a modelului, iar cutia cu benzi i-a luminat fața și partea din față.