Fotografia peisajului este tărâmul obiectivului cu unghi larg. Dreapta? Nu-i așa? Sunt sigur că am citit asta undeva. „Când fotografiați peisajul, utilizați un obiectiv cu unghi larg.” Știu că am auzit asta. Probabil că toți avem. Dar nu este adevărat. Așadar, în acest articol, vă voi oferi câteva sfaturi pentru fotografierea peisajelor cu un teleobiectiv sau un obiectiv lung.
Gândiți-vă dincolo de viziunea largă
Sigur, obiectivele cu unghi larg sunt excelente pentru peisaj, le folosesc frecvent. Dar nu ar trebui să fie singurul instrument din cutia dvs. atunci când fotografiați peisajul. De fapt, în timp ce răsfoiam catalogul meu de imagini în căutarea de imagini pentru acest articol, am constatat că multe dintre fotografiile mele preferate peisaj au fost făcute cu un obiectiv diferit de un unghi larg. Multe erau în gama 70-200mm, iar câteva au fost realizate chiar cu super-tele-fotografii la 500mm sau 600mm.
Dacă petreceți mult timp fotografiând peisaje, atunci veți ști că există situații în care un unghi larg scade. Iată câteva gânduri și exemple despre când să aplicați teleobiectivele de diferite lungimi fotografiei dvs. de peisaj.
Teleobiectiv scurt de 50-100mm
La doar un pas deasupra obiectivului „normal” se află teleobiectul scurt. Multe zoom-uri folosite frecvent, precum lungimile populare de 24-70mm și 24-105mm se încadrează în această categorie. Deoarece imaginile realizate în această gamă nu sunt cu mult peste obiectivul standard, ele împărtășesc multe dintre aceleași caracteristici.
O adâncime de câmp substanțială rămâne, chiar și la deschideri destul de largi, iar câmpul vizual este suficient de larg pentru a include caracteristici mari ale peisajului, cum ar fi munți întregi sau coturi largi ale unui râu.
Ținându-se de unele dintre avantajele unui obiectiv unghi larg sau standard, telefoanele scurte păstrează, de asemenea, unele dintre provocări. Această gamă nu este destinată exclusiv detaliilor peisajului, mai degrabă sunt adesea incluse elemente substanțiale ale cerului sau prim-planului, care amintește de compoziția clasică a peisajului.
La fel ca într-un peisaj cu unghi larg, trebuie să luați în considerare numeroasele straturi diferite ale unei imagini (prim-plan, mediu, fundal, subiect etc.). Spre deosebire de o lovitură largă, totuși, adâncimea de câmp este comprimată, așa că, atunci când este posibil, utilizați un f-stop înalt (cum ar fi f / 11 sau f / 16).
Gândiți-vă la această gamă (50-100mm) ca la un instrument pentru a vă simplifica compoziția, dar asta nu înseamnă că este ușor să faceți o imagine să funcționeze.
Gama de 100-200 mm
În timp ce căutam imagini prin catalogul meu Lightroom, am fost surprins să constat că această gamă de distanțe focale (100-200mm) este de fapt una dintre cele mai utilizate. Mă așteptam să găsesc o mulțime de portrete și fotografii de acțiune, dar am fost surprins să văd câte peisaje au apărut.
Acum câțiva ani, făceam drumeții cu un grup de clienți pe un deal îndepărtat al muntelui, în nord-vestul Alaska. Era toamna târziu, ultima mea călătorie din sezon. Tundra de mai jos era un mozaic de roșu, galben și portocaliu. Am adunat un mic vârf și ne îndreptam în jos când au apărut nori de rău în partea opusă a văii. Din felul în care au suflat precipitațiile, mi-am dat seama că acei nori nu păstrau ploaia, ci zăpada și multe din ele.
Mintea mea a mers în două direcții simultan. Ghidul din mine, orientat spre siguranță și avers de risc, mi-a spus că trebuie să cobor pe munte împreună cu clienții mei și să depășesc rapid. Aveam încă câteva mii de picioare de coborâre, plus trei sau patru mile de mers pe jos pentru a ajunge la siguranța taberei.
Fotograful din mine, totuși, a vrut să renunțe la rucsac, să scoată camera și să meargă la serviciu. M-am compromis, făcând o pauză regulată pentru a trage în timp ce coboram cu atenție. M-am bazat foarte mult pe un teleobiectiv de nivel mediu, întinzându-mă cu obiectivul pentru a găsi modelele din tundră, furtuna care se rostogolea și măturarea râului.
Întrucât distanța focală era prea lungă pentru a arăta un câmp vizual larg, am izolat componentele care spuneau povestea. Am ignorat primul plan, decupându-l (în cameră) complet din compoziție. De pe bibanul meu deasupra râului, totul în cadru era departe, maximizând adâncimea câmpului și ameliorând orice necesitate de a alege un punct focal. A
Acolo se dezvoltă această gamă de tele-fotografii: elementele de peisaj îndepărtate pot fi afișate în context, ascuțite din față în spate.
Teleobiectiv lung de 200-400 mm
Sus în Himalaya din Bhutan, m-am ridicat înainte de ziuă și am mers un sfert de milă până la un deal din mijlocul văii. La 15.000 de picioare chiar și acel mic efort m-a învins. Mi-am revenit, gâfâind și am urmărit o bancă densă de ceață trecând pe lângă lumina cenușie.
Pe măsură ce dimineața s-a zorit, ceața a început să se spargă, dezvăluind alternativ și ascunzând priveliști înguste ale vârfurilor din jur. Stâncile și ghețarii munților deasupra stratului de ceață erau luminate de soarele strălucitor al dimineții, în timp ce eu tremuram în ceață umedă.
Prin obiectivul de 24 mm de pe camera mea, am văzut puțin, dar gri. Frustrat, am scos obiectivul și l-am înlocuit cu un teleobiectiv lung. Când s-a deschis o fereastră în ceață, am urmat-o cu camera foto așteptând să apară ceva. Lăsând norii să-mi facă compoziția pentru mine, am făcut imagini: un ghețar, o creastă zimțată, un vârf cu suliță.
Când circumstanțele sunt corecte, un teleobiectiv lung poate fi un instrument de salvare a călătoriei pentru un fotograf peisagistic. Dimineața descrisă mai sus a fost singura șansă pe care am avut-o să fac imagini din acea tabără sus în munți. Fără o lentilă lungă, acea lumină dulce care atingea munții de deasupra ar fi apărut ca o pată mică într-o mare de gri.
Rareori există multă profunzime în imaginile realizate în acest interval focal. Adâncimea câmpului este redusă la majoritatea deschiderilor și poate fi dificil sau imposibil să păstrezi focalizarea în toate straturile imaginii. Așadar, selectați-vă cu atenție punctul focal, apoi compuneți imaginea pentru a se potrivi cu povestea pe care doriți să o spuneți. Distanța focală poate reduce peisajul în părți mai mici, dar acest lucru nu face ca compoziția dvs. să fie mai puțin importantă.
400mm și super-fotografii superioare
Nu sunt mulți fotografi care cheltuiesc mii de dolari pe un obiectiv f / 4 de 500 mm sau 600 mm pentru a înregistra peisajul. Și totuși, super-tele-fotografiile sunt capabile să surprindă peisaje surprinzătoare și unice.
Voi fi sincer. Paharul meu mare rămâne acasă, cu excepția cazului în care mă aștept să văd animale sălbatice. În țara din spate, unde trag foarte mult, f / 4 de 500 mm este prea mare pentru a fi înconjurat. Cu toate acestea, în mai multe rânduri, sa dovedit util pentru realizarea unor imagini atipice ale peisajului.
În urmă cu câțiva ani, conduceam niște fotografi de păsări într-o excursie în câmpia de coastă a Refugiului Național pentru Viața Salbatică Arctică. Am fost campați lângă coastă, pe o deltă a râului, la doar o distanță de Oceanul Arctic. Exploram fericiți tundra, fotografiam păsările abundente și rareori acordam atenție peisajului.
Dar într-o seară (noaptea târziu într-adevăr), soarele care nu apunea niciodată apusese și a aruncat lumină aurie pe întinderea tundrei dintre noi și munți. Era limpede ca cristalul, fiecare detaliu vizibil în vârfurile îndepărtate. Instrumentul perfect a fost montat pe trepied de 500 mm, sprijinit pe umărul meu zdrobit.
Distanța mare față de munți a permis spații mari din câmpia de coastă și de la poalele muntelui să mențină concentrarea. Totul a fost comprimat, făcând elemente aflate la distanță de kilometri să apară una lângă alta. M-am jucat cu lumina de pe munte, explorând gama Brooks cu camera mea de la 50 de mile distanță.
A doua zi dimineață, era încă clar când o turmă de caribou (deasupra) de vreo zece mii de oameni puternici, a trecut pe lângă câteva sute de metri de tabăra noastră. Sticla lungă combinată cu animalele a fost combinația perfectă pentru a arăta ce este un loc dramatic și sălbatic în Refugiul Arctic. Câmpul comprimat a făcut ca munții îndepărtați să se apropie, oferind mai mult context pentru caribou în prim-plan.
Super-fotografiile se referă la compresiune și izolare. Peisajul prin sticlă lungă nu arată nimic ca ochiul uman. Elementele îndepărtate se apropie și, cu excepția cazului în care punctul focal este la distanță, adâncimea câmpului este comprimată la câțiva metri. Aceste lentile sunt un instrument pentru izolarea modelelor, comprimarea distanțelor și exagerarea dimensiunilor.
Concluzie
Când vine vorba de fotografia peisajului, teleobiectivele sunt adesea uitate. Ele alunecă în partea de jos a pachetelor sau sunt lăsate pur și simplu acasă.
Geanta sau dulapul dvs. sunt locuri proaste pentru teleobiective. Ar trebui să fie accesibile, gata să vă ajute să vă vedeți peisajul într-un mod nou și inspirator de creativitate. Deci, scoateți obiectivul lung afară, faceți clic pe el pe camera dvs. și explorați modul în care obiectivul vă schimbă perspectiva asupra peisajului.