Când Ilija, proprietarul Kolari Vision, mi-a trimis un e-mail cu privire la introducerea filtrului infraroșu de 550nm în iarna trecută și a împărtășit câteva dintre imaginile inițiale luate cu el, am fost intrigat. Folosisem diverse modele de DSLR-uri Nikon convertite pentru fotografie în infraroșu încă din 2007, bazându-mă în primul rând pe filtrul de 720nm. Cu toate acestea, de-a lungul anilor, am început încet să dezvolt o apreciere pentru acele filtre care oferă mai multe culori false. În aprilie, am făcut saltul și l-am pus pe Ilija să-mi convertească Nikon D750. Ceea ce urmează sunt gândurile mele cu privire la noul filtru de 550 nm, o descriere a tehnicilor și setărilor de post-procesare și exemple de rezultate.
1) Richard Mosse - Redefinirea aerocromului
În tinerețe, am întâlnit câteva imagini cu infraroșu care afișau vegetație în tonuri puternice roșiatice / roz, luate cu filmul Kodak Aerochrome. Militarii au folosit prima dată filmul în scopuri de supraveghere. A permis echipajelor de fotografie cu avioane să taie ceața atmosferică și să identifice cu precizie structurile militare create de om, concepute să se amestece cu vegetația rurală din jur. Din anumite motive, aceste imagini mi-au făcut o impresie puternică.
La șase ani după ce am început călătoria în infraroșu cu un Nikon D40X convertit, am descoperit fotografiile lui Richard Mosse. Imaginile sale în mișcare ale șefilor și armatelor din Congo, locuitorilor satului, condițiilor de sărăcie săracă și peisajelor uimitoare ar fi fost suficient de convingătoare în lumina vizibilă, dar folosirea filmului de 120 mm de la Kodak Aerochrome le-a făcut să pară cu atât mai suprarealiste. Mai jos sunt doar câteva dintre fotografiile sale din serie.
Dacă nu sunteți familiarizați cu lucrările lui Mosse, vă sugerez cu tărie să vizitați site-ul său. Culoarea roșie-sânge a fotografiilor sale cu infraroșu accentuează tragedia din această parte a Africii, în timp ce tonurile roz din uniformele soldaților creează o aură aproape fantezistă care înconjoară acest mediu brutal și inuman. Folosirea culorii adaugă, de asemenea, o frumusețe bântuitoare acestui pământ zbuciumat. Chiar dacă nu sunteți un pasionat în infraroșu, probabil că veți fi emoționat de aceste fotografii. Mulțumesc lui Richard pentru că mi-a permis să includ fotografiile sale în această postare. Aici puteți găsi mai multe lucrări impresionante ale lui Richard.
2) Mai multă culoare, vă rog …
M-am bazat mult timp pe filtrul de 720nm datorită versatilității și capacității sale de a capta tonuri de alb strălucitor. În ciuda faptului că am fost mulțumit de rezultatele 720nm, uneori m-am trezit dorind să pot scoate doar ceva mai multă culoare din imaginile mele cu infraroșu. Cu unele experimentări, am descoperit că aș putea face acest lucru în anumite condiții. În timp ce a trebuit să fiu atent să nu introduc zgomot sau să arunc unele canale prin suprasaturarea culorilor, am constatat că există mai multe culori de la filtrul de 720nm decât au realizat majoritatea oamenilor. Am descris rutina mea de post-procesare și rezultatele aici.
M-am trezit încălzindu-mă la culori vibrante produse de filtrul de 590nm. Unii oameni susțin că 590nm pot imita rezultatele filtrului de 720nm cu rutina corectă de post-procesare, dar mi-am dat seama că această tehnică funcționează doar în condiții ideale. Filtrul de 590 m captează pur și simplu mai puțină lumină în infraroșu decât cea a filtrelor cu lungime de undă mai mare. Dacă aș dori tonurile colorate ale filtrului de 590nm și tonurile albe strălucitoare, ar trebui să folosesc un filtru extern de 720nm sau 850nm pe un DSLR convertit de 590nm. Totuși, la acea vreme, nu eram entuziasmat să țin DSLR-ul cu un picior în fața feței și să fiu nevoit să mă bazez pe funcția Nikon LiveView. Astfel, am reținut conversia de 590nm.
Am continuat să discut cu Ilija despre filtrul de 550nm în timpul iernii trecute. M-a pus în legătură cu niște fotografi care folosiseră versiunea externă a filtrului de 550 nm. Ei și-au împărtășit fotografiile, gândurile despre filtru și sfaturile post-procesare. Multe dintre imagini mi-au amintit de fotografiile Aerochrome ale lui Mosse, în unele cazuri, imitând destul de strâns tonurile roșu, roz, portocaliu și galben. Tot ce am văzut sau am auzit despre filtrul de 550 nm a confirmat că ar putea fi o alegere bună pentru următoarea mea conversie în infraroșu. De asemenea, am început cu acceptare că, dacă tot doream tonuri albe grozave, ar trebui să mă ocup de un filtru extern de 720nm sau 850nm. Din păcate, viața este plină de astfel de compromisuri …
3) Nikon D750 sau Sony A7 II / A7 III?
Am fost întotdeauna foarte mulțumit folosind DSLR-urile Nikon DX pentru munca mea în infraroșu. Cel mai recent, D7200 și Nikon 16-85mm s-au dovedit a fi o combinație foarte fiabilă. Mai recent, însă, mă gândisem să mă mut la un DSLR FX, deoarece, de la sfârșitul lunii aprilie până în octombrie, filmez mult mai mult în lumina infraroșie decât în lumina vizibilă. Standardizarea pe o singură platformă pentru lumina vizibilă și fotografierea în infraroșu mi-ar permite să schimb lentile. De asemenea, m-am gândit că senzorul FX ar putea avea un ușor avantaj față de zgomotul de manipulare. Nu este o preocupare imensă, dar cu siguranță o considerație.
După ce am jucat pe scurt cu ideea de a folosi un Sony A7ii sau A7iii (Directorii Nikon închid ochii), Am ales Nikon D750 (mai multe despre acest lucru în articolul următor). Întâmplător, Nasim Mansurov a vândut o piață gri D750 cu mai puțin de 3.000 de acționări de declanșare la un preț foarte rezonabil și s-a oferit să arunce o baterie suplimentară și un suport L Sunwayphoto. Deoarece procesul de conversie în infraroșu invalidează garanția camerei, nu a existat niciun motiv pentru a cumpăra un model SUA. Terminat.
A trebuit să aștept câteva săptămâni pentru ca Ilija să primească filtrele interne de 550nm. În cele din urmă, după ce am vizitat patru oficii poștale diferite (niciunul dintre ele nu era al meu), D750-ul meu convertit de 550 nm a ajuns la sfârșitul lunii aprilie. Din păcate, din cauza unei ierni mai lungi decât de obicei în Pittsburgh (Mulțumesc, Punxsutawney Phil!), Mi-am dat seama că sunt încă la câteva săptămâni distanță de a vedea orice vegetație serioasă din zona noastră și de a captura orice lucru interesant de la distanță cu noua mea cameră foto și filtru.
4) Selecția obiectivului
Nikon-ul meu de încredere 24-120mm f / 4 funcționează excelent cu lumina vizibilă, atât de mult încât rareori simt nevoia să pun un alt obiectiv pe D810. Când l-am folosit pe 550nm cu corecția de distorsiune (Lightroom) activată, am observat însă că colțurile arătau deosebit de zdrențuite, probabil datorită combinației de performanțe de colț mai puțin stelare și aberații cromatice. Dacă doriți să utilizați 24-120mm f / 4 pentru fotografierea în infraroșu, vă sugerez să dezactivați corectarea distorsiunii. Acesta este probabil un sfat bun în general, cu excepția cazului în care fotografiați cu un obiectiv primar cu distorsiuni minime.
Am comandat un Tamron 24-70mm f / 2.8 G2, care a primit recenzii extraordinare. Am început să folosesc anul trecut obiectivul Tamron 150-600mm G2 și am impresionat prin performanțele sale în infraroșu. Performanțele de 24-70mm f / 2.8 G2 sunt la fel de bune. În ciuda lipsei de apreciere pe care unii o au pentru obiectivul Nikon 28-300mm, am fost plăcut surprins de cât de performant este.
Plănuiesc să scot fiecare dintre obiectivele mele vara aceasta și să-i testez performanța în infraroșu la diafragme obișnuite. În mod surprinzător, producătorii de lentile încă nu se deranjează să ofere consumatorilor informații privind performanța în infraroșu, iar găsirea de informații fiabile pe internet este greșită sau ratată. În anii trecuți, unii producători ar furniza un marker de reglare în infraroșu, o practică abandonată de mult timp. Aș dori ca unul dintre producătorii de lentile să intensifice și să stabilească standardul pentru ceilalți, oferind date care ar putea ajuta consumatorii să evalueze lentilele pentru utilizarea în infraroșu (indiciu, indiciu).
5) Balans de alb în cameră pentru filtre de 550 nm, 720 nm și 850 nm?
Am încercat să setez un echilibru de alb personalizat în cameră pentru 550nm, așa cum am făcut de obicei cu filtrul meu de 720nm (concentrându-mă pe un petic de iarbă). Acest lucru a funcționat bine pentru filtrul de 550 nm, dar cu un filtru extern de 720 nm atașat, imaginea de pe LCD nu semăna nimic cu ceea ce obișnuiam să văd pe LCD-ul D7200-ului meu convertit la 720 nm. Cu filtrul extern de 850 nm, setarea personalizată a balansului de alb de 550 nm a fost complet inutilizabilă. A produs o imagine albastră și violet teribil de suprasaturată, ceva asemănător topirii a două creioane împreună și practic de nerecunoscut. Mi-am dat seama că pot crea setări personalizate pentru balansul de alb pentru fiecare filtru, dar noțiunea de a schimba setarea balansului de alb de fiecare dată când am schimbat filtrele nu a fost foarte atrăgătoare. Deoarece filmez RAW, mă bazez doar pe setarea balansului de alb din DSLR-ul meu pentru a mă ajuta să judec expunerea și cât de bine este interpretată și redată o anumită scenă de către senzorul camerei. Nu-mi pasă dacă scena este roz, albastru, verde sau orice altă culoare. Dacă aș filma imagini jpeg.webp, desigur, aș avea o altă părere cu privire la această chestiune.
Bazându-mă pe puțin mai mult decât un noroc prost, am încercat un set de balans de alb în cameră de 2500 și nuanță de 6 (cea mai mare valoare verde). Am fotografiat rapid câteva fotografii folosind 550nm nativ. Mi-a plăcut ceea ce am văzut. Când i-am arătat imaginii pe ecranul LCD al lui D750 soției mele, Tanya, mi-a sugerat să omit cu totul post-procesarea și să merg cu imaginea direct din cameră (și probabil să folosesc acea perioadă pentru a face mai multe proiecte în jurul casei noastre!) ). Am făcut apoi câteva fotografii cu filtrele externe de 720nm și 850nm. În mod surprinzător, au arătat, de asemenea, clare și clare și am putut judeca cu ușurință cât de bine va ieși imaginea procesată finală. Misiune indeplinita.
6) Postprocesarea imaginii 550nm
Mi-am urmat rutina normală de post-procesare, creând un profil de cameră pentru D750 folosind Editorul de profil Adobe DNG. Am făcut câteva fotografii dintr-o carte gri și am folosit-o ca punct de plecare pentru crearea unui preset Lightroom. Am folosit tutorialul Kolari Vision pentru crearea a două straturi Channel Mixer în Photoshop produse de Dave Hochleitner (Mulțumesc, Dave!). Ar trebui să consultați pagina de Instagram a lui Dave. Este un maestru al procesării în infraroșu și face câteva fotografii uimitoare. Probabil mi-aș fi dat seama cum să creez singuri setările de Channel Mixer, însă sfaturile lui Dave au ajutat să încep eforturile mele. Cele mai utilizate două setări ale balansului de alb sunt 3775 / + 35 și 4400 / + 25 (temperatură și nuanță), deși lumina devreme / dimineața seară ar putea necesita unele modificări suplimentare la aceste setări.
Spoiler Alert: Fiecare senzor de cameră și motorul de procesare al producătorului camerei (EXPEED în cazul Nikon) procesează lumina vizibilă și infraroșie diferit față de altele. Setările recomandate aici vor funcționa perfect dacă utilizați un 550nm de la Kolari Vision pe un Nikon D750 și lucrați pe un monitor calibrat. Dacă utilizați o cameră diferită sau un filtru de 550 nm de la altcineva decât Kolari Vision, probabil că aveți nevoie de modificări ale setărilor prezentate.
După ce am început cu tutorialul lui Dave, am făcut câteva modificări la presetarea inițială Lightroom, care a dus la imaginea de mai jos. Am folosit acest preset Lightroom pentru a produce toate imaginile care urmează. Am deschis apoi imaginea în Photoshop CC. Mai jos sunt setările care au stat la baza presetării mele finale Lightroom. Am folosit o combinație de temperatură și nuanță 3775/25.
Și aceasta este ultima presetare pe care am folosit-o ca bază pentru fotografiile ulterioare (altele decât cele care imită aspectul filtrului de 720nm).
L-am importat apoi în Photoshop CC. După ce am folosit metoda de schimb pe două canale a Kolari Vision, imaginea mea arăta așa.
Această imagine nu arată prea rău. Unii oameni cărora le plac imaginile cu infraroșu roz / magenta s-ar putea opri aici. După cum puteți vedea, această imagine arată câteva distincții tonale frumoase între roșu și roz, o atingere frumoasă. Am petrecut ceva timp experimentând straturi de reglare Hue / Saturation. Cu câteva modificări cu glisorul Hue / Saturation, am reușit să obțin un aspect care este popular printre cei care utilizează noul filtru HyperColor al LifePixel. Îmi plac mai bine rezultatele swap-ului pe două canale.
Cel mai recent truc din geanta mea de post-procesare este adăugarea unui strat alb-negru și schimbarea modului său de amestecare în Luminozitate. Există câteva culori și tonuri pe care pur și simplu nu le puteți obține folosind singur controlul Hue / Saturation. Cu toate acestea, dacă jucați cu combinația de moduri de amestecare Strat alb / negru împreună cu glisorul Hue / Saturation, vă puteți lărgi semnificativ capacitatea de a modifica culorile și tonurile.
De asemenea, puteți afecta calitatea roșilor utilizând glisorele roșu și galben ale stratului alb și negru. Nu mi-a fost imediat evident că schimbarea glisorului galben în Stratul Alb și Negru va avea un impact asupra roșilor, dar da și uneori în moduri interesante. În special, trucul modului de amestecare Strat alb și negru / Luminozitate mi-a permis să creez aspectul „portocaliu de sânge” pe care îl asociez în mod obișnuit cu filmul Aerochrome (rozurile sunt, de asemenea, un efect aerocrom popular).
De când am învățat acest truc, rareori mă bazez doar pe glisorul Hue / Saturation pentru a schimba culorile. Dacă sunteți frustrat de faptul că nu puteți obține exact culoarea dorită, încercați să adăugați această tehnică la rutina de post-procesare. Iată imaginea finală care se potrivește cel mai bine cu aspectul aerocrom pe care îl admir de mult:
Pentru o variantă galbenă sau aurie, populară pentru cei care utilizează filtrul cu infraroșu de 590nm, omit tehnica de mixare a canalului de 550nm în doi pași de mai sus și rulez imaginea de bază prin schimbul de canal de bază pe care îl folosesc în rutina mea de procesare de 720nm. Cu câteva modificări la glisorul Hue / Saturation și un alt strat alb-negru (folosind modul de amestecare Luminosity), primesc următoarele. De ce nu folosesc pur și simplu glisorul Hue / Saturation pentru a schimba magenta / roșii ale imaginii de bază în galben? Deoarece nu este întotdeauna posibilă obținerea unor tonuri bune de galben / aur din imaginea produsă de canalul de mixare în doi pași de 550 nm. În timp ce instrumentele Photoshop oferă oportunități semnificative de ajustare a imaginilor, în funcție de locul în care începeți (ce culori sunt în fotografia dvs.), nu puteți ajunge întotdeauna de la „aici” la „acolo”. Mi-am dat seama că, dacă doresc să primesc tonuri de galben / auriu, trebuie să aleg un punct de plecare diferit.
La fel și pentru producerea de imagini care imită aspectul produs de filtrul clasic de 720nm. Am folosit din nou tehnica standard de post-procesare de 720nm și am ajustat glisorul Hue / Saturation și stratul Alb și Negru pentru a realiza ceea ce vedeți mai jos. Din nou, nu aș pretinde niciodată că 550nm poate reproduce rezultatele 720nm, dar se poate apropia în condițiile potrivite. Cu toate acestea, pentru unii dintre voi, capacitățile 550nm în acest sens pot fi suficiente pentru a renunța la cumpărarea unui filtru de 720nm.
Și, în sfârșit, o versiune alb-negru.
Ce zici de claritate? Iată două culturi 100% care folosesc Tamron 24-70mm f / 2.8 G2 după ce l-am parcurs prin procesul meu comun de reducere a zgomotului și de ascuțire. Nu există plângeri aici.
Iată câteva mostre ale gamei și flexibilității filtrului de 550 nm. Aceasta nu este în niciun caz o reprezentare exhaustivă a numeroaselor combinații de culori interesante pe care le puteți produce. Sunteți constrâns de imaginația dvs. atunci când utilizați acest filtru. Ca întotdeauna, urmăriți cu atenție histogramele și marginile din interiorul fotografiei pentru a evita suprasaturarea și franjurarea (marginile exagerate în cazul în care se întâlnesc două culori).
7) Câteva scurte note despre post-procesare
7.1) Câteva lecții din lumea testării automate a software-ului
Bazarea pe instrumente precum presetările și acțiunile din Lightroom și Photoshop este esențială pentru fotograful digital care caută să-și îmbunătățească abilitățile de post-procesare. Mi-am petrecut întreaga carieră în domeniul dezvoltării de software. Există o bună corelație între aceste caracteristici bazate pe Adobe și instrumentele de testare automată adoptate rapid în industria de dezvoltare software. Singurul mod în care companiile de aplicații software moderne pot spera să continue să ofere o mulțime de actualizări de caracteristici și funcționalități pe care clienții le așteaptă (gândiți-vă la câte actualizări de aplicații smartphone primiți în fiecare zi) este să vă bazați pe automatizare pentru a testa software-ul lor în fiecare seară (sau mai multe frecvent).
Lightroom Presets și Photoshop Actions oferă o capacitate similară fotografului digital modern. Acestea vă permit să experimentați cu o setare dată și apoi să rulați o serie de operații standard pentru a determina modul în care acea schimbare a afectat rezultatele dvs. Prin unele încercări și erori (și o ceașcă de cafea sau un pahar de vin) și un pic de automatizare Adobe, puteți experimenta cu o varietate de setări în infraroșu și vă puteți adapta rapid la cele care oferă cele mai bune rezultate. Pe măsură ce găsiți setări care funcționează pentru dvs., le puteți salva ca presetări sau acțiuni. Odată ce ați dezvoltat un stoc de ele, le puteți modifica cu ușurință pentru diferite condiții de iluminare, senzori noi, filtre cu infraroșu, lentile etc. Având în vedere noul model de preț Adobe Creative Cloud de 9,99 USD / lună pentru pachetul Lightroom și Photoshop CC, este greu pentru a justifica neutilizarea acestor instrumente pentru munca dvs. în infraroșu. În ciuda erorilor ocazionale sau a altor probleme inerente dezvoltării și livrării software-ului, Adobe a făcut o treabă fenomenală de a elibera noi caracteristici și funcționalități utilizatorilor CC pe o cronologie accelerată.
7.2) Nu vă descurajați
Primesc destul de multe e-mailuri de la oameni care se dedică fotografiei în infraroșu. Mulți caută ajutor, sfaturi și, în unele cazuri, un motiv bun pentru a nu arunca camera lor cu infraroșu pe fereastră. Frustrările lor provin din rutina de post-procesare și eșecul de a obține rezultate consistente. Unele e-mailuri sunt destul de pline de umor. Uneori, oamenii vor include linkuri către fișiere RAW și îmi vor cere să fac un crack la procesarea imaginii. Îmi place provocarea, mai ales când vine vorba de fotografia în infraroșu, așa că încerc mereu să îi ajut dacă este posibil. De cele mai multe ori, le pot rezolva imaginile în câteva minute, creând un profil personalizat al camerei și rulând imaginea prin una sau mai multe dintre seturile mele de acțiuni în infraroșu. Apropo, nu toate aceste e-mailuri sunt de la începători. Unii provin de la fotografi foarte pricepuți și cunoscuți, care se luptă cu nuanțe de post-procesare în infraroșu.
Așadar, dacă tocmai începeți călătoria în infraroșu, nu vă descurajați prea mult dacă rezultatele nu reușesc să se apropie de ceea ce vedeți de la alții. Postprocesarea în infraroșu durează ceva timp pentru a se perfecționa, cu mai mult decât partea sa de frustrări pe parcurs. Dar, odată ce ai obținut, vei fi uimit de cât de repede și ușor poți obține rezultate consistente și poți obține un sentiment de realizare, poate ca acest tip mic.
Sunt în curs de actualizare a articolelor mele cu infraroșu anterioare, cum ar fi Cum să procesez imaginile cu infraroșu. De atunci am învățat câteva trucuri și m-am gândit că cititorii noștri ar putea aprecia o actualizare. Deci, reveniți în următoarea lună.
8) Ce zici de 590nm?
În ultimele șase luni, am analizat imaginile celor mai buni fotografi cu infraroșu din domeniu.După ce ați vizionat aceste imagini și am discutat online cu fotografii care au filmat cu ambele filtre, se pare că 550nm și 590nm sunt foarte asemănători ca performanță. În teorie, 590nm ar trebui să poată produce albi ușor mai strălucitori în vegetație, dar doar 40nm de lumină IR suplimentară nu vor mai putea produce albii unui filtru de 720nm. La fel, 550nm ar trebui să stoarcă o culoare suplimentară dincolo de ceea ce 590nm poate produce și portretele oamenilor ar trebui să sufere mai puțin din cauza problemei pe care o produce lumina cu infraroșu (vene pronunțate și ochi înfricoșători).
Bănuiesc că probabil ar fi dificil să se facă distincția între cele două filtre în mâinile unei persoane calificate în tehnicile de post-procesare. Dacă doriți să vă simțiți gama și flexibilitatea filtrului de 590 nm, aruncați o privire la fotografiile lui Luciano Demasi. A făcut câteva fotografii cu infraroșu foarte impresionante și creative din Utah, care ar trebui să facă pe oricine din fotografia cu infraroșu să dorească să o viziteze. De asemenea, îl poți urmări pe Luciano pe Instagram la luciano.demasi.
10) Rezumat
Pentru cei care caută mai multe opțiuni de culoare în fotografia lor cu infraroșu, 550nm este o alegere solidă. Vă oferă oportunități aproape inepuizabile de a vă personaliza imaginile pentru a se potrivi stilului și gusturilor dvs., inclusiv aspectul legendarului film Kodak Aerochrome. Dacă vă orientați spre rezultatele colorate ale filtrelor cu infraroșu sub 600nm, aș sugera să mergeți cu 550nm peste 590nm, dar nu cu mult. 550nm ar trebui să ofere o anumită adâncime și separare a culorii, tonuri de piele mai plăcute și să ofere în continuare tonuri albe plăcute. Totuși, dacă doriți să obțineți acele albe sidefate, aș recomanda un filtru extern de 720nm sau 850nm.
O mulțumire specială lui Ilija de la Kolari Vision, care se ocupă de conversiile mele și investighează cu răbdare și răspunde la numeroasele mele întrebări legate de infraroșu. Nu ezitați să ne împărtășiți părerile și feedback-ul dvs. în secțiunea de comentarii de mai jos.
Urmeaza:
Fotografiere cu filtrele externe Kolari Vision 720nm și 850nm
11) Exemple
Iată câteva fotografii suplimentare. Voi actualiza selecția de fotografii de mai jos din când în când pe măsură ce călătorim și întâlnim mai multe oportunități interesante de fotografiere în infraroșu.
Kodak Aerochrome Film Renăscut? A a filtrului cu infraroșu de 550 nm
- Performanță optică- 100% / 100
- Măsurare și expunere- 80% / 100
- Ușurință în utilizare- 100% / 100
- Valoare- 100% / 100
Photography-Secret.com Evaluare generală
4.8- 96% / 100