Expunerea la dreapta (adesea denumită ETTR) este o tehnică care pare să polarizeze opiniile de pe internet, astfel încât să puteți găsi o mulțime de exemple de oameni care susțin utilizarea acesteia și un număr egal de persoane care susțin că nu adaugă nici o valoare. Cu toate acestea, principiile tehnicii sunt valabile și sunt valabile să fie luate în considerare atunci când faceți fotografii. Deoarece este o tehnică pe care o folosesc în mod regulat atunci când fotografiez peisaje, am vrut să împărtășesc raționamentul din spatele ei și să arăt un exemplu al beneficiului pe care îl poate aduce.
Termenul „expune la dreapta” se referă la histograma asociată unei imagini. De obicei, pentru ca o fotografie să fie bine expusă, suntem învățați să vizăm o răspândire uniformă a tonurilor de-a lungul histogramei, cu vârf în mijloc și reducându-se la margini. Când „expuneți la dreapta”, ideea este să împingeți vârful histogramei cât mai departe posibil în partea dreaptă, adică supraexpuneți imaginea, fără a tăia nicio evidențiere. Fișierul rezultat, atunci când este procesat înapoi la expunerea corectă, va conține mai multe informații tonale și mai puțin zgomot în zonele de umbră, maximizând calitatea imaginii.
Stânga: o histogramă care arată o expunere „corectă”. Dreapta: o histogramă „expusă la dreapta”
Să luăm în considerare senzorii CCD sau CMOS găsiți în majoritatea camerelor digitale. Senzorii DSLR tipici pot captura șapte opriri ale gamei dinamice și pot produce fișiere de imagine brute pe 12 biți, capabile să înregistreze 4096 nivele tonale în fiecare canal roșu / verde / albastru. Capacitatea de a înregistra un număr atât de mare de tonuri ar trebui să garanteze tranziții fluide între tonurile din imaginea rezultată, totuși nu este chiar atât de simplu.
În timp ce ați putea crede că fiecare dintre cele șapte opriri din gama senzorului înregistrează un număr par de tonuri pe toată gama dinamică, v-ați înșela. F-stopurile sunt de natură logaritmică, ceea ce înseamnă că fiecare stop înregistrează jumătate din lumina celei anterioare. Practic, aceasta înseamnă că cea mai strălucitoare oprire înregistrează jumătate din numărul posibil de tonuri, adică 2048, a doua oprire înregistrează din nou jumătate, adică 1024 și așa mai departe până la a șaptea oprire care înregistrează doar 32 de nivele tonale. Prin urmare, dacă subexpuneți o imagine și corectați expunerea în timpul postprocesării, tranzițiile tonale în zonele mai întunecate nu vor fi la fel de fine și riscul de degradare a calității imaginii dvs. este mult mai mare. Dacă vă supraexpuneți imaginea, împingând histograma spre dreapta, veți capta mult mai multe informații tonale care rezultă într-o calitate a imaginii mult mai bună atunci când corectați expunerea în post-procesare.
Diagrama de mai jos încearcă să ilustreze distribuția tonurilor pentru fiecare oprire a gamei dinamice a senzorului. Imaginea de sus arată cele șapte opriri diferite care captează porțiuni diferite, intervalul dinamic de la cele mai întunecate la cele mai strălucitoare tonuri, cu toate acestea, diagrama de jos arată acele opriri, dar le dimensionează în raport cu numărul de niveluri tonale pe care le captează fiecare oprire. După cum puteți vedea, numărul nivelurilor tonale capturate de opririle mai luminoase este semnificativ în comparație cu opririle de la capătul inferior al intervalului dinamic.
Un mod tangibil de a demonstra diferența în cantitatea de informații tonale înregistrate este de a face două imagini ale aceleiași scene, una subexpusă, una supraexpusă și compararea dimensiunilor fișierului: fișierul brut supraexpus va fi mai mare decât imaginea subexpusă, deoarece conține mai mult date.
Să vedem un exemplu. Imaginea de mai jos prezintă două fotografii neprocesate făcute în câteva secunde una de cealaltă, cu histogramele lor asociate. Imaginea din stânga este subexpusă, iar imaginea din dreapta este expusă, astfel încât histograma să fie împinsă în partea dreaptă, pe cât posibil, fără a pierde niciun detaliu de evidențiere.
Stânga: imagine subexpusă. Dreapta: expus pentru a împinge histograma spre dreapta
În timpul procesării, expunerea fiecărei fotografii poate fi ajustată pentru a da ceea ce par a fi două imagini identice.
Stânga: imagine subexpusă. Dreapta: imaginea „Expusă la dreapta”. Ambele au fost supuse corecției expunerii în timpul procesării ulterioare
Cu toate acestea, atunci când priviți în detaliu o recoltă 100% dintr-o zonă a fiecărei imagini, puteți vedea o diferență uriașă în calitatea imaginii finale. Imaginea care a fost subexpusă (adică expusă spre stânga) prezintă tranziții mult mai slabe între tonuri și mult mai mult zgomot în zonele mai întunecate decât imaginea expusă spre dreapta.
Stânga: imagine subexpusă. Dreapta: imaginea „Expusă la dreapta”. 100% culturi pentru a demonstra diferența în calitatea imaginii.
Imaginile care au fost expuse la dreapta vor avea nevoie de unele postprocesări suplimentare pentru a corecta expunerea, dar, după cum puteți vedea, un pic de gândire suplimentară la determinarea expunerii dvs. și câțiva pași suplimentari pentru a o corecta în timpul postprocesării pot duce la fișiere de tranziții tonale mai fine și zgomot redus al imaginii.
Nu este o tehnică care este universal aplicabilă tuturor tipurilor de fotografie, deoarece există riscul de a tăia evidențieri dacă nu se acordă atenție atunci când vă expuneți imaginea. Expunerea la dreapta este cea mai potrivită atunci când fotografiați într-un mediu controlat, de exemplu, când fotografiați peisaje, folosind filtre gradate pentru a vă asigura că toate luminile sunt conținute în intervalul dinamic al senzorului. Ultimul lucru pe care doriți să-l faceți este să pierdeți detaliile de evidențiere atunci când încercați să vă maximizați calitatea imaginii.
Deci, dați-i drumul, faceți două imagini la expuneri diferite (una expusă în mod normal, una expusă la dreapta) și vedeți dacă vedeți o diferență. Înțelegerea performanței senzorului dvs. individual în acest mod este un pas mai departe pentru a ști cum să profitați la maximum de camera dvs.