Învățarea de a vedea, partea a VI-a

Fără contrast - Nicio problemă

Cea mai frumoasă compoziție poate fi distrusă prin utilizarea necorespunzătoare a culorilor și a contrastului. -CJ Rider

După cum am aflat în ultima noastră intrare, lumina dură poate funcționa bine cu culori îndrăznețe și dramatice, dar suflă tonurile subtile și delicate. Culoarea roșie susținută de negru sau auriu înconjurat de albastru oferă fotografului alegeri ușoare în crearea unei compoziții plăcute.

Dar ce vom face dacă nu există contrast de culoare sau lumină, ci doar un monoton sau un duoton cu care să lucrăm?

Orice fotograf care a lucrat de-a lungul coastei atlantice a Canadei învață foarte repede că ceața de coastă poate face ca un port pitoresc colorat să pară mai plat decât o clătită veche de o zi. La fel și pentru fotograful care călătorește prin nordul Canadei, unde este permisă arderile de foc aprinse în mod natural să se ardă, umplând în cele din urmă cerul cu fum până la capătul ochilor.

Ceea ce începem să recunoaștem este că, în lumina soarelui strălucitor, acel dory galben de pe o plajă din Newfoundland sau de un mesteacăn Delta MacKenzie din frunzișul toamnei va sări destul de mult din peisaj. Dimpotrivă, dacă ar fi să îndepărtăm lumina directă a soarelui, aceeași compoziție ar transforma acei galbeni strălucitori într-un ochi plin de noroi.

Ca experiment pentru a întări acest gând, localizați o fereastră pe care o puteți uita cu ușurință la orice moment dat al zilei, poate la bucătăria de acasă sau la birou. Apoi găsiți un subiect care vă atrage, dar asigurați-vă că este doar un element, cum ar fi un copac sau o clădire. De fiecare dată când treceți pe lângă fereastra respectivă, aruncați o privire asupra subiectului la care faceți referire și observați cum se vor schimba culoarea și forma subiectului în funcție de condițiile de iluminare.

Ar trebui să se înțeleagă că, pe măsură ce studiem scena din priveliștea noastră, scoarța de pe copacul vizat sau textura unui zid de cărămidă va căpăta un sens complet nou dacă este privită în lumină acoperită, spre deosebire de o zi strălucitoare și însorită.

Acum avem un moment eureka: Dacă lumina cu contrast ridicat subliniază îndrăzneala și ne va forța să căutăm scene care necesită aceste margini ascuțite, atunci prin comparație ar trebui să căutăm scene care să fie moi și delicate în zilele fără soare.

Pentru fotograful de peisaj, este general acceptat faptul că în acele zile cu lumină slabă este cel mai bine să păstrezi cerul sumbru și gri de scenă. În schimb, îndreptați camera în jos și reglați compoziția pentru a prezenta culoarea, modelele și textura care se văd cel mai bine sub această lumină moale. În general, când cerul este albastru, gândiți-vă să faceți imagini mari cu cerul; când cerul cenușiu îți privește picioarele.

Fotografia 1

Fotografia nr. 1 este un exemplu care încalcă regula generală „dacă nu există nicio definiție pe cer, lăsați-o să fie”. Cu alte cuvinte, în zilele acoperite de nori, norii vor fi, de obicei, blandi și îngrozitor de albi sau gri. Din lecturile noastre anterioare, am aflat că privitorul va fi atras în mod inconștient de cea mai ușoară parte a unei imagini. Dacă nu există niciun detaliu pentru cer, atunci de obicei nu l-am include în fotografie. În acest caz, însă, cerul este cea mai ușoară parte a fotografiei și o componentă integrantă a poveștii. A existat un incendiu imens de pădure în Quebec, iar fumul suflase spre est, către Parcul Național Gros Morne din Newfoundland și Labrador. Ceea ce face cerul, în acest caz, este gradarea completă a gamei tonale de la întuneric la lumină și vă permite ochiului să se deplaseze în sus și în jos, fără a vă distrage atenția. Bara laterală a oricărei reguli generale este că, odată ce cunoașteți regulile, găsiți o modalitate de a rupe cu succes din matrița respectivă.

Foto 2

Fotografii de grădină doresc zile fără vânt, cu o umiditate foarte ușoară în aer. Astfel de condiții permit unei flori să prindă pur viață, permițând strălucirii, subtilității, texturii și detaliilor. Neavând detalii de umbră, sau linii de umbră foarte moi și nedistinguibile cel mult, ne putem concentra apoi pe nuanțele și catifelarea pe care astfel de condiții le permit. În fotografia numărul 2, lipsa de umbre permite privitorilor să se întrebe chiar în amestecul unui stand cu adevărat frumos de papuci de casă.

Și amintiți-vă, dacă vă distrați, o faceți bine.