Există o scenă în filmul original Jurassic Park, care descrie aproape perfect o lecție pe care am învățat-o când am documentat lumea din jurul meu cu camera mea.
În această scenă, dr. Ian Malcolm, un matematician strălucit care vizitează parcul preistoric, exprimă rezerve severe cu privire la ideea învierii speciilor dispărute de mult în timpul unei conversații cu John Hammond, directorul parcului. Hammond explică cu bucurie descoperirile genetice incredibile pe care oamenii de știință l-au realizat. „Oamenii de știință au făcut lucruri pe care nimeni nu le-a făcut până acum”. Incredibil, Malcolm răspunde cu aceeași fervoare și spune: „Oamenii de știință ai tăi au fost atât de preocupați dacă ar putea sau nu, încât nu s-au oprit să se gândească dacă ar trebui”.
Același lucru este valabil și pentru obiectivele camerei. Doar pentru că poți trage larg deschis la f / 1.4 sau f / 1.8, nu înseamnă că ar trebui.
Când m-am angajat pentru prima dată în fotografii serioase, am fost uimit de puterea și capacitatea de a aduna lumina obiectivului meu de 50 mm f / 1,8. A deschis o lume cu totul nouă de posibilități fotografice, pe care o explorez în continuare astăzi, și a fost capabilă să producă imagini incredibile, chiar și cu micul meu mic Nikon D200.
Din păcate, la fel ca oamenii de știință din Jurassic Park, nu am petrecut ani în tranșee învățându-mi meseria și perfecționându-mi abilitățile pentru a învăța cum să folosesc cu adevărat puterea unor deschideri atât de largi și am trecut printr-o fază în care am împușcat totul larg deschis. din cauza unor lucruri precum fotografii cu lumină slabă, adâncimea de câmp și bineînțeles bokeh. Întotdeauna cu bokeh-ul.
Acum este important să rețineți că nu regret niciuna dintre acele lecții timpurii, dar vreau să vă ofer câteva lucruri simple pe care le-am învățat de-a lungul anilor și câteva motive pentru care ați putea dori să dominați lucrurile puțin și nu deschideți larg deschise cu acel obiectiv primordial sau zoom ultrarapid.
1. Adâncimea de câmp poate fi mult prea mică
Îmi fotografiez majoritatea fotografiilor cu trei obiective principale: un 35mm f / 1,8, un 50mm f / 1,8 și preferatul meu, un 85mm f / 1,8, pe care îl numesc obiectivul meu supermodel. (Serios, ați putea îndrepta obiectivul spre o sperietoare veche și mucegăită și puteți obține un portret demn de revista Vogue.)
Fiecare dintre aceste lentile are propriul set de avantaje și limitări unice, dar, după cum probabil puteți spune deja, singurul lucru pe care toți îl au în comun este o deschidere maximă super largă. Cu siguranță, există o mulțime de obiective disponibile cu diafragme chiar mai mari, cum ar fi Nikon 58mm f / 1.4 sau Canon 85mm f / 1.2, dar atunci când împingerea vine să împingă un obiectiv f / 1.8, sau chiar f / 2.8, nu este nici o lentă.
Păstrarea uneia dintre aceste fiare ultra-largi poate fi un pic ca și cum ai călări un tiranosaur rex, în sensul că puterea de care dispui este cam nebună. Dar, un avantaj al primelor rapide de acest fel, o adâncime de câmp foarte mică, poate fi, de asemenea, oarecum un blestem dacă nu este utilizat corect.
Nu am de gând să mint, este o mulțime de distracție să fotografiez lucrurile cu obiectivul larg deschis, dar mi-a luat ceva timp să învăț că, la fel ca oamenii de știință din Jurassic Park, poate că ar fi trebuit să mă opresc puțin. Acest portret al unui student este încă un alt moment în care nu am avut motive întemeiate să trag larg, dar am făcut-o oricum, iar rezultatul a fost o fotografie care pur și simplu nu putea fi folosită. Datorită diafragmei largi f / 1,8 și apropierii mele de subiect, mi-a lăsat o adâncime de câmp constând în doar câțiva centimetri. Ochiul ei stâng (în partea dreaptă a fotografiei) este perfect focalizat, în timp ce cealaltă parte a feței este neclară, iar rezultatul este o imagine cu aspect ciudat pe care a trebuit să o arunc.
Din fericire, mi-am dat seama rapid de greșeala mea și am obținut câteva alte imagini perfect utilizabile fotografiind la f / 2.8 și f / 4. Dar, aceasta a fost una dintre acele situații în care m-am gândit că ar fi super mișto să obțin modul încețoșat de estompare a fundalului unei diafragme f / 1,8, dar nu mi-am dat seama cum aproape că am distrus portretul în acest proces.
85 mm, f / 1,8, 1/750 secunde, ISO 400
Iată un alt exemplu din momentul în care mi-am luat pentru prima oară obiectivul de 50 mm și mi s-a părut atât de mișto să mă duc la toate fotografiile la f / 1,8 - pentru că simțul meu logic deformat mi-a spus că nici o adâncime de câmp nu ar putea fi vreodată prea subțire. Ca rezultat, această imagine a unor crocuri conține o dungă urâtă în centru, unde se concentrează o floare și o mulțime de iarbă moartă, în timp ce restul imaginii este o mizerie neclară. Fotografierea la o deschidere mai mică mi-ar fi oferit o tranziție lină între zonele focalizate și cele nefocalizate și o imagine generală mult mai plăcută.
50 mm, f / 1,8, 1/500 secunde, ISO 400
2. Bokeh și neclaritatea fundalului pot scăpa de sub control
Acest lucru este puțin subiectiv și este deschis interpretării atât din partea fotografului, cât și a spectatorului, dar de-a lungul anilor am constatat că fotografierea la cea mai largă deschidere posibilă pentru a obține cel mai mare bokeh sau neclaritate de fundal, lucrurile pot treci de la artistic și interesant, la dezordonat și de neînțeles foarte repede.
Bokeh este drăguț și poate fi folosit cu siguranță pentru a adăuga un fler artistic unei imagini, dar atunci când este folosit în exces, poate copleși subiectul și poate distruge imaginea. Următoarea fotografie a unei flori violete care se ridică de pe un pat de iarbă arată acest fenomen în acțiune.
Florile sunt atât de îndepărtate de pe fundal, încât parcă plutesc în aer, iar efectul este oarecum desconcertant și limitează supărarea. Suflarea atât de mare a fondului a eliminat orice sentiment de loc și context pentru subiect, iar ceea ce a rămas este o mizerie verde și violet, care nu este nici interesant din punct de vedere artistic, nici estetic.
3. Vinetare, aberație cromatică și alte ciudățenii optice
Înainte de a spune prea multe despre acest subiect, poate că trebuie să adaug o prefață. Lentilele mai puțin costisitoare se pot comporta ciudat atunci când trageți cu ele larg deschise, dar sticla mai scumpă este de obicei mult mai bună la acest gen de lucruri. Dacă această declinare a răspunderii este îndepărtată, este important să înțelegeți unele dintre anomaliile optice, cum ar fi vignetarea, aberația cromatică și moliciunea, care apar adesea atunci când obiectivul este deschis până la capăt.
Vignetarea este atunci când marginile imaginii dvs. par puțin mai întunecate decât restul imaginii, datorită modului în care lumina este manipulată în interiorul obiectivului înainte de a atinge senzorul de imagine din interiorul camerei. Nu este o problemă prea mare la camerele cu senzori mai mici, cum ar fi modelele APS-C sau micro patru treimi, dar este cu siguranță acolo și cu atât mai mult la camerele cu cadru complet.
Vignetarea poate fi o problemă majoră atunci când fotografiați deschis. Observați cum centrele ambelor imagini sunt la fel de expuse, dar colțurile sunt mult mai întunecate la f / 1.8.
Dacă fotografiați în RAW, puteți utiliza Lightroom, Photoshop sau alte astfel de aplicații pentru a atenua majoritatea efectelor vignetării, dacă doriți. Desigur, o altă soluție este utilizarea unei diafragme mai mici, care tinde să elimine cu totul majoritatea vignetării. Vignetarea nu este întotdeauna un dealbreaker, iar mulți fotografi, inclusiv eu, preferă efectele subtile ale unei vignete bine folosite. S-ar putea să descoperiți că intrați în această tabără, caz în care mergeți înainte și trageți la f / 1,8 sau f / 1,4 după conținutul inimii.
Cealaltă anomalie optică care își ridică adesea capul urât la deschideri largi este aberația cromatică, care ar putea fi o problemă mult mai mare dacă nu sunteți pregătit pentru ea. Acest lucru se manifestă de obicei sub formă de contururi sau franjuri violete sau verzi, în jurul locurilor din imagini, cu un contrast dur între întuneric și lumină. De exemplu, imaginea de mai jos a fost filmată la f / 1.8 și, la prima vedere, arată perfect utilizabilă.
50mm, f / 1,8, 1/3000 secunde, ISO 100. Pare bine la prima inspecție, dar totul nu este bine de aproape.
Aruncați o privire mai atentă și veți observa o mare problemă în jurul marginilor majorității tulpinilor uscate de iarbă. Halouri verzi urâte apar peste tot, iar acesta este rezultatul direct al fotografierii larg deschise, datorită modului în care lumina de intrare este transformată de obiectiv în drumul său către cameră. Iată o recoltă 100% a imaginii de lângă aceeași imagine realizată la f / 8.
Contururile verzi abundă pe partea stângă în timp ce oprirea în jos la f / 8 le elimină complet.
Această imperfecțiune optică poate fi adesea atenuată oarecum în Lightroom, folosind opțiunea: Remove Chromatic Aberration din panoul Develop. Dar chiar și atunci rezultatele nu sunt ideale și veți rămâne adesea cu imagini care să arate încă unele artefacte verzi sau violete sau să piardă un pic de culoare din alte părți ale imaginii. În loc să mă deranjez cu soluționarea acestor probleme în post-producție, îmi place să o evit de la început și să trag la o deschidere puțin mai mică. De obicei, rezolvă problema și încă mă lasă cu aceeași compoziție generală pe care aș fi avut-o cu o deschidere mai largă.
Ultima caracteristică ciudată a majorității obiectivelor la cele mai largi diafragme ar putea să nu fie o problemă atât de mare, cu excepția cazului în care vă examinați cu atenție imaginile pe pixel, dar este totuși ceva despre care ar trebui să știți. Aproape toate obiectivele sunt puțin mai moi atunci când sunt utilizate la cele mai largi diafragme, ceea ce poate duce la imagini care nu sunt exact ceea ce doriți. Imaginea de mai jos a fost filmată la f / 1.8 și arată decent la prima vedere, dar o inspecție mai atentă dezvăluie o poveste foarte diferită.
50mm, f / 1,8, 1/125 secunde, ISO 100. Pare decent, dar încă o dată o privire mai atentă dezvăluie o poveste mult diferită.
Mărind centrul exact al imaginii, punctul în care am blocat focalizarea, sunt afișate două imagini foarte diferite atunci când aceasta este plasată lângă aceeași imagine fotografiată la f / 8.
Focalizarea a fost blocată exact pe litera „K” și totuși imaginea din stânga, fotografiată la cea mai largă deschidere de pe obiectivul meu, este mult mai puțin clară.
Încă o dată această problemă de claritate poate fi corectată într-o oarecare măsură în post-producție, dar soluția mea ideală este să evit fotografierea la f / 1,8, cu excepția cazului în care am nevoie în mod specific de capacitatea de adunare a luminii, de estompare a fundalului sau de alte efecte pe care le oferă o deschidere atât de largă . Fotografia este totul despre compromisuri și, în timp ce închiderea diafragmei de pe obiectivul meu a dus la o imagine mai clară, mi-a oferit, de asemenea, o imagine care avea o adâncime de câmp mult mai largă, ceea ce a făcut compoziția generală mai puțin plăcută.
4. Folosiți cu ușurință deschideri largi pentru a maximiza impactul acestora
Filosoful roman Marcus Tullius Cicero a spus odată: „Nu mergeți niciodată la exces, dar lăsați moderarea să vă fie ghid”. Această pepită de înțelepciune este aplicabilă nu numai vieții în general, ci și multe despre modul de abordare a fotografiei. Îmi place să tratez cea mai largă deschidere a lentilelor, cum ar fi pardoseala pedalei de gaz de pe mașină. Este distractiv, dar dacă aș circula cu viteza maximă oriunde am mers, mi-ar pierde rapid atracția. (Deși în sedanul meu Toyota din 1998 aș pierde probabil o cursă în fața unui skateboarder, dar veți obține ideea.)
Obiectivele dvs. au deschideri largi dintr-un motiv și sunt menite să fie utilizate pentru a obține imagini bune, mai ales dacă sunteți conștienți de unele ciudățenii și idiosincrazii de a le folosi astfel. Dacă îți place să tragi larg și nu te deranjează unele dintre potențialele compromisuri, cum ar fi vignetarea și aberația cromatică, atunci merită! Cu toate acestea, regula mea personală este să folosesc f / 1.8 numai atunci când am nevoie de ea, altfel fundalurile cremoase și bilele bokeh încep să-și piardă puțin din strălucirea lor. Când fac o sesiune de portret, păstrez f / 1,8 în buzunarul din spate pentru când am nevoie cu adevărat, altfel fotografiez majoritatea fotografiilor la f / 2,8, f / 4 sau mai mici.
Am făcut cele mai multe fotografii ale acestui cuplu la diafragme mai mici, ceea ce a făcut ca aceasta la f / 1,8 să iasă în evidență printre restul.
După ce am auzit această listă de motive pentru a ne reține puțin atunci când filmez larg deschis, aproape că simt că ar trebui să scriu un articol similar despre beneficiile fotografierii la cea mai mare deschidere posibilă. Nu vreau să dau impresia că nu ar trebui să-ți folosești niciodată echipamentul la maximul capacităților sale, ci doar că sunt câteva lucruri de știut înainte de a te plimba prin toate fotografiile la cea mai largă deschidere posibilă pe care o pot folosi lentilele tale. S-ar putea să aveți câteva probleme, la fel ca oamenii de știință nefericiți din Jurassic Park, dar sperăm că al tău nu va fi la fel de letal și, pe parcurs, ai reuși foarte bine să faci și câteva fotografii incredibile.
Aș vrea să știu ce părere aveți despre toate acestea și, dacă aveți fotografii preferate făcute la diafragme nu prea largi, vă rugăm să le postați în comentariile de mai jos!